Allegorie van die terugkeer van die Bourbons op 24 April 1814: Lodewyk XVIII wat Frankryk uit sy ruïnes verhoog

Allegorie van die terugkeer van die Bourbons op 24 April 1814: Lodewyk XVIII wat Frankryk uit sy ruïnes verhoog

Tuis ›Studies› Allegorie van die terugkeer van die Bourbons op 24 April 1814: Lodewyk XVIII wat Frankryk uit sy ruïnes oprig

Bewering van die terugkeer van die Bourbons op 24 April 1814: Lodewyk XVIII wat Frankryk uit sy ruïnes verhoog.

© Foto RMN-Grand Palais

Publikasiedatum: Maart 2016

Historiese konteks

Die herstelde monargie
Niemand sou gedroom het om die Bourbons op die troon van Frankryk te herstel nie, as die nederlaag en dan die afskaffing van Napoleon nie 'n politieke vakuum geskep het wat nodig was om gevul te word nie, en bowenal as die geallieerde magte en in die besonder Rusland duidelik nie hul keuse in hierdie rigting uitgespreek. Dit was hierdie spesiale oomblik wat die skilder Louis-Philippe Crépin kort daarna in hierdie allegoriese komposisie geïllustreer het.

Beeldanalise

'N Tradisionele allegorie
Crépin was nie een van die groot kunstenaars van daardie tyd nie. Aangetrek by die Republikeinse Vloot, waar hy van 1794 tot 1798 diens gedoen het, het hy sodoende eerstehandse kennis opgedoen, wat hy in sy loopbaan as skilder uitgebreid kon benut. Hy was 'n voortsetter van Joseph Vernet, van wie hy 'n student was, en spesialiseer in die skildery van die see, waar hy sekere sukses behaal. Danksy die beskerming wat hy geniet (in die besonder die van die vorste van Orleans), het hy die estetiese beginsels van die 18de eeu baie vroeg in die eeu gehandhaaf, waarvan hy 'n perfekte illustrasie in hierdie skildery gee.
Hy het vinnig aan hierdie werk gewerk om dit uit te stal in die Salon van 1814, wat vroeg in die herfs geopen is. Ook sy skildery is nie baie innoverend nie, sowel in die ontwerp as in die uitvoering daarvan: Lodewyk XVIII, in kroningskostuum, maar dra die Orde van die kousband wat hy op 21 April 1814 by spesiale besluit ontvang het, ondersteun Frankryk wat 'val in sy arms. Aan sy sy verteenwoordig die hertogin van Angoulême, die vrou van een van die seuns van die graaf d'Artois, maar ook die dogter van Lodewyk XVI, die dinastiese kontinuïteit en maak die skakel met die Ancien Régime (sy was ook die eerste dame van die koninklike familie, omdat die vrouens van Lodewyk XVIII en sy broer oorlede is en sy getroud is met die een wat die troon sou erf na haar oom en haar stiefpa). Die Duc d'Angoulême, sy broer die Duc de Berry en hul vader die graaf d'Artois is uiteraard aanwesig, net soos die ander vorste van die bloed, die Prince de Condé wat die leër van emigrante teen die Republiek beveel het seun, die hertog van Bourbon. Van die hele koninklike familie was slegs die hertog van Orleans, die toekomstige Louis-Philippe, wat die skuld gehad het aan sy vader, Philippe-Egalité, wat op die Konvensie vir die dood van sy neef Louis XVI gestem het. Teen die historiese waarheid, omdat hulle nie in Calais teenwoordig was nie, het Crépin ook die vier belangrikste geallieerde soewereine verteenwoordig wat die Bourbon-troon herstel het: tsaar Alexander I, keiser van Oostenryk, Frans I, die Koning van Engeland George III en Koning van Pruise Frederick William III. Agter hulle die Marshals van Frankryk. Die gerestoureerde koningsyfer (twee interlaced "L" s) vorm 'n medalje in die middel van die komposisie.

Interpretasie

Crépin gebruik hier die mees tradisionele woordeskat (nimfe en kinders op die voorgrond, omgekeerde wapen trofeë wat die terugkeer van die voordele van vrede aandui ...). Die betekenis van die verskillende karakters kom byna uit die blote aanwesigheid daarvan in 'n komposisie wat ook baie klassiek is: tydgenote kon die akteurs in die toneel identifiseer, en die gebeure wat nog naby was, was vir almal verstaanbaar. Lodewyk XVIII wat tot die troon toegetree het, word duidelik voorgestel as die voorsienige redder van Frankryk. Maar die prentjie manifesteer hierdeur, indien nie 'n sekere ongemaklikheid nie, ten minste 'n byna volledige afwesigheid van uitvindsel en persoonlikheid. Dit is egter nie baie verteenwoordigend van die werklike talent van Crépin, wat hier is vir die geleentheid nie.

  • allegorie
  • Bourbons
  • Lodewyk XVIII
  • hawe
  • Herstel
  • Louis Philippe

Bibliografie

André CHASTEL Franse kuns volumes III en IV, Parys, Flammarion, nuwe uitg. 2001 Francis DEMIER 19de eeuse Frankryk Parys, Le Seuil, coll. "Punte Histoire", 2000.François FURET Die rewolusie, 1780-1880 Parys, Hachette, 1988, riet. Versameling "Pluriel", 1992. Evelyne LEVER Lodewyk XVIII Parys, Fayard, 1988. Emmanuel de WARESQUIEL en Benoît YVERT Geskiedenis van die herstel: geboorte van die moderne Frankryk Parys, Perrin, 1996.

Om hierdie artikel aan te haal

Barthélemy JOBERT en Pascal TORRÈS, "Allegorie van die terugkeer van die Bourbons op 24 April 1814: Lodewyk XVIII wat Frankryk uit sy ruïnes verhoog"


Video: VAN DOGMA NAAR DIALOOG