Angoulême: die strokiesprentfees

Angoulême: die strokiesprentfees

Om toe te maak

Titel: Internasionale strokiesprentbeurs.

Skrywer: FRANQUIN André (1924 - 1997)

Datum getoon: 1975

Kontak kopiereg: Internasionale strokiesprentbeurs

Internasionale strokiesprentbeurs.

© Internasionale strokiesprent

Publikasiedatum: Julie 2017

Dosent in kultuurgeskiedenis aan die hedendaagse Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne.

Historiese konteks

'N Plakkaat vir die "negende kuns"

Na Hugo Pratt, skrywer van die plakkaat vir die eerste salon in 1974, onderteken André Franquin die plakkaat van 1975, letterlik: sy handtekening word regs onder op die plakkaat weergegee waarop een van sy tekeninge weergegee word. Die Belgiese skrywer van strokiesprente, gebore in 1924, was toe veral bekend vir liefhebbers van strokiesprente, veral vir lesers van die Spirou's Journal waarvoor hy in 1946 verhale van Spirou en Fantasio ontwikkel het, en aan die einde van die vyftigerjare die karakter van Gaston Lagaffe uitgedink het, wat sentraal geword het in sy werk. Na 'n paar dekades se werk is sy erkenning as skrywer van 'n strokiesprent aan die gang.

In 1975 vind die tweede uitgawe van die 'internasionale strokiesprent' plaas in Angoulême, 'n mediumgrootte stad, prefektuur van Charente, wat deur die industriële krisis getref is. Die volgende jaar het literêre vergaderings plaasgevind, gevolg deur 'n tweedaagse "salon" wat Franssprekende uitgewers en skrywers van strokiesprente bymekaarbring. Die model is Italiaans: dit is die strokiesfees van Lucca, gestig in 1965 deur 'n Frans-Italiaanse span, en suksesvolle uitgawe na uitgawe. Die projek, bevestig in die 1975-uitgawe, wat vier dae duur (23-26 Januarie 1975), is tweërlei: om strokiesprente te vier, beskryf as die "negende kuns", en om 'n groot aantal "strokiesprente" na Angoulême te lok.

Beeldanalise

Komiese viering

Franquin se keuses openbaar 'n begeerte om deur middel van die plakkaat self hulde te bring aan strokiesprente as medium, as esteties en as genre, terwyl sy persoonlike styl beklemtoon word. Oorspronklik vir hierdie soort medium, die "landskap" of "Franse" formaat (gerig in die rigting van die breedte), roep die strokiesprente gebore in die Verenigde State aan die einde van die XIXe eeu: 'bande' wat tekeninge en tekste bevat, op die laaste bladsye van tydskrifte en tydskrifte aangebring. Franquin struktureer die plakkaat in drie vertikale bande: aan die bokant en onderkant word informatiewe elemente gegee wat die publiek van die vertoning inlig oor die bestaan ​​daarvan, die datums en plekke waar dit vir die tweede uitgawe plaasvind, en wat die ontwerper identifiseer. en die Dupuis-uitgewery, wat in 1938 geskep is. Die neutraliteit van hierdie vermeldings word gekwalifiseer deur die drie uitroeptekens wat die vermelding van die salon aandui: 'n kenmerk van die humoristiese strokiesprent soos die Franquin-praktyk.

In die middelste band word in swart en wit 'n blokkie weergegee van die nommer 1801 van die Spirou's Journal (19 Oktober 1972), tekenend van die heelal van Franquin: ons sien Gaston Lagaffe installeer om te slaap in 'n grot wat in die argiewe van die Spirou's Journal. Die spraakborrels laat die plakkaat klink: menslike en dierlike gesnork, musiek wat uit die transistor kom, verlevendig die toneel wat komies gemaak word deur die naderende aankoms van Lagaffe se kollegas. Die tekening, 'n voorbeeld van 'n strokiesprent bekend as 'gags', weerspieël ook die 'buddy'-gees van die Angoulême-salon.

Interpretasie

Op pad na erkenning van strokiesprente en die fees daarvan

Hierdie plakkaat weerspieël 'n keerpunt in die ontluikende geskiedenis van die internasionale strokiesprent, wat in 1975 tydelik belangrik geword het (van 2 tot 4 dae), materiaal (vier plekke, waaronder drie openbare instellings) en internasionaal ( die Grand Prix gaan aan Will Eisner vir Die Gees). Die verwagte sukses word bevestig: 10 000 besoekers, groot belangstelling van kritici, uitgewers en skrywers, wat na 1977 toegeneem het met die teenwoordigheid van Hergé, wat die plakkaat vervaardig en die voorsitter van die show aangebied het.

Die plakkaat van Franquin illustreer ook die verskynsel van 'kunsmatigheid' van strokiesprente: spotprenttekenaars begin erken word as skeppers, en nie net as illustreerders nie. 'N Vorm van sterre ontwikkel met konferensies, uitstallings, ondertekenings en die toetrede van strokiesprente tot die kunsmark. Franquin publiseer soos ander Frans-Belgiese skrywers steeds vir jongmense, terwyl hy 'n strokiesprentboek vir volwassenes uitdink, innoverend in sy estetika en spraak (Donker gedagtes), wat die strokiesprentgehoor verbreed en bydra tot die diversifikasie daarvan. Angoulême is in 1996 amptelik 'n 'fees' geword en is die simbool van hierdie erkenning van strokiesprente as 'n wettige kulturele objek.

  • Fees
  • plakkaat
  • Kuns

Bibliografie

Thierry GROENSTEEN, Toekenning in Angoulême, Éditions de l'An 2, Angoulême, 2003.

Sylvain LESAGE, “Angoulême, die“ stad wat in sy beelde leef ”? Politisering van kultuur en institusionalisering van die fees ”, in Anaïs Fléchet, Pascale Goetschel, Patricia Hidiroglou, Sophie Jacotot, Caroline Moine, Julie Verlaine (reg.), 'N Geskiedenis van feeste (20ste - 21ste eeu), Publikasies van die Sorbonne, Parys, 2013, p. 251-264.

Francis GROUX en Jean MARDIKIAN (regie), Beyond the BanDe! 1974-2013, hoe die fees Angoulême verander het ! Betree die Bande, Angoulême, 2012

Om hierdie artikel aan te haal

Julie VERLAINE, "Angoulême: die strokiesprentfees"


Video: LA POINTE ESPAGNOLE