Kunstenaars onder die beroep: Joséphine Baker

Kunstenaars onder die beroep: Joséphine Baker

Om toe te maak

Titel: Joséphine Baker op die verhoog in 'n kabaret in Parys tydens die besetting.

Skrywer: ANONIEM (-)

Skeppingsdatum : 1940

Datum getoon: 1940

Afmetings: Hoogte 0 - Breedte 0

Tegniek en ander aanduidings: Fotografie

Stoorplek: Bildarchiv Preussischer Kulturbesitz (Berlyn) webwerf

Kontak kopiereg: © BPK, Berlyn, Dist RMN-Grand Palais - BPK-beeld

Prentverwysing: 06-522462 / 10012303

Joséphine Baker op die verhoog in 'n kabaret in Parys tydens die besetting.

© BPK, Berlyn, Dist RMN-Grand Palais - BPK-beeld

Publikasiedatum: September 2013

Historiese konteks

Joséphine Baker in Parys in 1940

Die sanger, danser en tydskrifleier, Joséphine Baker (1906-1975), het in die twintiger- en dertiger jare geweldige sukses in Frankryk behaal. Van die skandalige Charleston van Neger hersiening, aangebied in die Théâtre des Champs-Élysées en daarna in die Folies-Bergère, by die musieksaal (in die Casino de Paris) deur middel van sang en later bioskoop, word sy beide die muse van artistieke kringe (die kubiste en veral die surrealiste) en 'n verskynsel vir die Paryse publiek wat haar eksotiese sensualiteit waardeer en deur haar jazz en swart musiek ontdek. In Parys geïnstalleer, het sy die Franse nasionaliteit in 1937 verwerf.

Vanweë haar velkleur en haar teen-Nazi-toewyding aan die publiek, kon Joséphine Baker nie meer op die verhoog in Frankryk optree nie en het sy haar laaste shows in 1940 gegee toe die foto "Joséphine Baker op die verhoog in 'n kabaret in Parys tydens die besetting ”geneem.

As dit ondanks die titel nie seker is dat die foto na 22 Junie 1940 geneem is nie (slegs Franse burgers en soldate is in die kamer), is dit ook moontlik dat dae (of weke) skaars na die aanvang van die beroep.

In werklikheid het die kabarette van die hoofstad nie tussen 1940 en 1944 toegemaak nie, want dit was geduldig om Duitse offisiere, prominente medewerkers en sekere lede van die politieke, sosiale en kulturele elite in Parys af te lei.

Getuig van 'n dubbel paradoksale toneel (die party net voor of net na die nederlaag; 'n swart kunstenaar wat optree in 'n stad onderworpe aan Vichy en die Nazi's), 'Joséphine Baker op die verhoog in 'n kabaret in Parys tydens die besetting' dokumentêre waarde, maar bowenal uiters simbolies.

Beeldanalise

Die "Ebony Venus"

"Joséphine Baker op die verhoog in 'n kabaret in Parys tydens die besetting" bestaan ​​uit twee dele wat deur 'n meesterplan verenig word.

Joséphine Baker, op 'n klein verhoog verhoog, kort hare en wit gala-rok, is versier met baie diskrete juwele (armband en gespe). In die middel van die aksie sluit sy haar oë, sing en hou albei arms na die gehoor uit, met verbasende intensiteit en diep emosie.

Die swart kunstenaar staan ​​voor 'n gehoor wat hoofsaaklik bestaan ​​uit Franse soldate (uniforms), 'n paar verpleegsters (wit klere) en skaars burgerlikes (veral vroue). Geboei (sprakeloos), verheug (glimlag), bewonderend (blink blik), lyk dit of die toeskouers 'n uitsonderlike oomblik in 'n taamlike klein kamer leef.

Interpretasie

'N Toegewyde kunstenaar

'N Anti-rassistiese aktivis, swart en vrou van 'n Jood, Josephine Baker het die gevaar van Nazisme baie vroeg aan die kaak gestel. Sy het konserte gereël om fondse in te samel ten bate van die Franse leër, het by die Rooi Kruis ingeskryf en in 1939 'n kontraspioenasie-agent geword. Na die nederlaag het sy aangesluit by die geheime dienste van Vrye Frankryk waarvoor dit vervul belangrike missies (veral die wegsteek van vertroulike boodskappe in sy tellings) voordat hy die propaganda van de Gaulle verseker en sy lewe in gevaar stel.

Dit is dus 'n "toegewyde" kunstenaar wat hier optree, nie vir 'n gehoor van Nazi's of medewerkers nie, maar vir 'n gehoor van Franse mense wat ook toegewyd is (soldate, verpleegsters). Die intensiteit waarmee sy sing, die posisie van haar arms (wat blykbaar terselfdertyd gee, oordra en ontvang), spreek ook hierdie verbintenis, hierdie nagmaal, uit.

Daar is ook 'n vorm van "soberheid" in die uitrusting, en 'n mens kan jou voorstel, in die show wat die sanger hier gee. Hierdie kunsmoment is vermaaklik en hartverwarmend sonder om absoluut lig of oppervlakkig te wees, met 'n sekere swaartekrag, waar die energie wat Josephine Baker (miskien een van die laaste kere voor die einde van die oorlog) gebruik het, ook 'n oproep kan simboliseer. lewendig van stryd en weerstand.

  • Herderin Follies
  • Oorlog van 39-45
  • Beroep
  • Parys
  • fotografie
  • verloofde kuns
  • kabarette
  • Baker (Josephine)
  • Weerstand

Bibliografie

Jean-Pierre AZÉMA, Nuwe geskiedenis van die hedendaagse Frankryk, band XIV “Van München tot die bevryding, 1938-1944”, Parys, Le Seuil, coll. “Points Histoire”, 1979, nuut. red. 2002.

Jean-Pierre AZÉMA en Olivier WIEVIORKA, Vichy, 1940-1944, Parys, Perrin, 1997.

Joséphine BAKER en Jo BOUILLON, Josephine, Parys, Robert Laffont, coll. "Geleef", 1976.

Stéphanie CORCY, Kulturele lewe onder die besetting, Parys, Perrin, 2005.

Charles ONANA, Josephine Baker teen Hitler. Die swart ster van Vry Frankryk, Parys, Duboiris, coll. “Reisplan”, 2006.

Marcel SAUVAGE, Die herinneringe van Joséphine Baker, Parys, Éditions Dilecta, 2006.

Om hierdie artikel aan te haal

Alexandre SUMPF, "Kunstenaars onder die beroep: Joséphine Baker"


Video: Josephine Baker HD