Gewilde aspekte van kubisme

Gewilde aspekte van kubisme

  • Musiekinstrumente.

    BRAAK Georges (1882 - 1963)

  • Vrugtebak en kaarte.

    BRAAK Georges (1882 - 1963)

  • Glas en skaakbord.

    GREY Juan (1887 - 1927)

  • Bottel en glas.

    LAURENS Jean-Paul (1838 - 1921)

Om toe te maak

Titel: Musiekinstrumente.

Skrywer: BRAAK Georges (1882 - 1963)

Skeppingsdatum : 1908

Datum getoon:

Afmetings: Hoogte 50.2 - Breedte 61

Tegniek en ander aanduidings: Olie op doek.

Stooring plek: Nasionale Museum vir Moderne Kuns - Centre Pompidou webwerf

Kontak kopiereg: © ADAGP, © Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Philippe Migeat

Prentverwysing: 05-513926 / AM2004-464

Musiekinstrumente.

© ADAGP, Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Philippe Migeat

Om toe te maak

Titel: Vrugtebak en kaarte.

Skrywer: BRAAK Georges (1882 - 1963)

Skeppingsdatum : 1913

Datum getoon:

Afmetings: Hoogte 81 - Breedte 60

Tegniek en ander aanduidings: Potlood, houtskool, olie op doek.

Stooring plek: Nasionale Museum vir Moderne Kuns - Centre Pompidou webwerf

Kontak kopiereg: © ADAGP, © Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Alle regte voorbehou

Prentverwysing: 32-000076-01 / AM2701P

© ADAGP, Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Alle regte voorbehou

Om toe te maak

Titel: Glas en skaakbord.

Skrywer: GREY Juan (1887 - 1927)

Skeppingsdatum : 1914

Datum getoon:

Afmetings: Hoogte 73 - Breedte 60

Tegniek en ander aanduidings: Waterverf, houtskool, gouache, vasgeplakte papiere.

Stooring plek: Nasionale Museum vir Moderne Kuns - Centre Pompidou webwerf

Kontak kopiereg: © Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Philippe Migeat

Prentverwysing: 47-000334-01 / AM1980-440

© Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Philippe Migeat

Om toe te maak

Titel: Bottel en glas.

Skrywer: LAURENS Jean-Paul (1838 - 1921)

Skeppingsdatum : 1917

Datum getoon:

Afmetings: Hoogte 59 - Breedte 39,5

Tegniek en ander aanduidings: Kryt, houtskool en papier gesny en geplak op papier wat op karton geplak is.

Stooring plek: Nasionale Museum vir Moderne Kuns - Centre Pompidou webwerf

Kontak kopiereg: © ADAGP, © Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Alle regte voorbehou

Prentverwysing: 34-000349 / AM1984-570

© ADAGP, Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Alle regte voorbehou

Publikasiedatum: Junie 2007

Historiese konteks

Empatie vir die gewilde

Die Boheemse Montmartre bestaan ​​hoofsaaklik uit jongmense wat met die burgerlike omgewing breek. Hulle het buitensporig aangetrek en het gewilde maniere en spraak nageboots, en het gebeurtenisagtige aande in kabarette in die omgewing gelei.

Vir sommige het 'n ware empatie hierdie identifikasie ondersteun. Onder die Kubiste het baie boonop beskeie oorsprong en atipiese opleiding gehad: Braque, wie se vader 'n huisskilder was, het opgelei tot dekoratiewe skilder; Laurens, wat in 'n werkersbuurt grootgeword het, het sy loopbaan as klipkapper op konstruksieterreine begin; Gris was ook selfonderrig, met slegs twee jaar vakleerlingskap in industriële ontwerp aan 'n Spaanse kuns- en vervaardigingsskool toe hy in Parys aankom.

Talle leidrade getuig van hierdie ware vereenselwiging met die werkersklasse. Nie een van die kubusse het die kenmerkende klere van die rapin, die leerling-boheemse kunstenaar, gedra nie: Picasso het die overall verkies, en die bloes van die werktuigkundige, die broek van die timmerman of die vishandelaar se pet. Almal noem hul handelaar, Daniel-Henry Kahnweiler, 'beskermheer' en geniet dieselfde vermaak - die sirkus, die kafee-konsert, die bioskoop, sport (boks, stoei, fietsry), koffie of dans.

Beeldanalise

Ikonografie, tegniek en gewilde materiale

Hierdie nabyheid aan populêre kringe kan in sommige van hul werke gesien word. In Musiekinstrumente, Braque kombineer tradisionele klassieke instrumente uit die genre van stillewe met die moderne en vulgêre bandoneon, dié van gewilde balletjies en kabarette. Daarbenewens verteenwoordig kubiste dikwels die wêreld van kafees, glase, koerante, bottels alkohol, pakkies tabak of speletjies wat deur die tafels rommel en deelneem aan die ontspanning wat op hierdie plekke gesoek word: Braque gee kaarte weer speel, Grys 'n skaakbord, Laurens 'n glas en 'n bottel. Die versiering wat die beskeie privaat en openbare ruimtes versier, is deur die nabootsing van faux hout van Vrugtebak en twee speelkaarte en die stukke muurpapier (blomme en faux hout) van Glas en skaakbord. Hierdie papiere versier die mure van wonings en tavernes, en vervang die bekleding en muurdoeke van burgerlike en aristokratiese versierings teen minder koste.

Braque het ook in sy skilderdoeke, kort daarna gevolg deur Picasso en Gris, die tegnieke ontleen aan die beroep van skilder en versierder: die meeste inskripsies is geverf met 'n stensil en nabootsings van hout, soos in Vrugtebak en twee speelkaarte, word gemaak met behulp van die tande van 'n kam wat oor die vars verf beweeg om die korrel van die hout vinniger weer te gee.

Uiteindelik het hulle swak materiaal gebruik - fragmente van koerantpapier, papier, muurpapier, houtplanke, velle en metaalbuisies - wat meestal in hul omgewing herstel is. Picasso sal selfs blikkies in gebruik Glas, koerantpapier en dobbelsteen of Bottel bas, glas en koerantpapier.

Interpretasie

Die kunstenaar, 'n handearbeider?

Die integrasie van onderwerpe, tegnieke en materiale verbonde aan populêre kringe verteenwoordig, soos Apollinaire opgemerk het, 'n manier om kuns weer in die hede te plaas, sodat dit nie opgesluit word in 'n tradisie wat uitsluitlik aan in die verlede tyd: “Net soos die taal van die volk vir Malherbe die goeie taal van sy tyd was, sou die beroep van die vakman, van die huisskilder vir die kunstenaar die kragtigste materiële uitdrukking van skilderkuns wees. "

Dit kom ook neer op 'n 'de-hiërargie' van tradisionele artistieke kategorieë. As alle onderwerpe, prosesse en materiale geldig is vir die maak van kuns, soos blyk uit kubistiese werke, beteken dit dat daar geen onderskeid is tussen kuns en ander manuele aktiwiteite nie. . Sommige is nie beter as ander nie; André Salmon het selfs gepraat van "die besliste voordeel wat die kunstenaar vind om die skoonheid van die werk se werk te ondersoek".
Indirek, en in die kontinuïteit van hierdie desakralisering van die artistieke skepping, het die kubiste dus 'n minder uitsonderlike status vir die kunstenaar geëis: laasgenoemde kan geassimileer word met 'n handwerker, soos blyk uit die sigbaarheid van die prosesse (collage, samestelling) en materiale (papier, hout, metaal, ens.) wat in vasgeplakte papier en konstruksies gebruik word. Hulle het die tegniese en handmatige aspek van plastiekaktiwiteite waardeer, Omgekeerd akademiese standaarde wat aanbeveel om die hand onsigbaar te maak, en dit weer in die kern te plaas van die estetiese waardering van die voltooide werk, soos die plek wat die vakman se kundigheid in die evaluering van sy meesterstuk. Vir hulle was die kunstenaar nie net 'n vervaardiger van spesiale voorwerpe nie.

  • kubisme
  • werkers
  • Apollinaire (Guillaume)
  • boheemse (lewe van)
  • Artistieke stroom
  • Picasso (Pablo)

Om hierdie artikel aan te haal

Claire LE THOMAS, "Populêre aspekte van kubisme"


Video: artShorts: Kubisme