Die Lumière-kinematograf

Die Lumière-kinematograf

  • Die Lumière-kinematograf.

    AUZOLLE Marcelin (1862 - 1942)

  • Die Lumière-kinematograf.

    BRISPOT Henri

Die Lumière-kinematograf.

© BIFI Filmbiblioteek - Franse Cinémathèque

Die Lumière-kinematograf.

© BIFI Filmbiblioteek - Franse Cinémathèque

Publikasiedatum: Julie 2015

Historiese konteks

Die oorsprong van teater

Die konstante bekoring van mans vir bewegende voorstellings het daartoe gelei dat baie wetenskaplikes van die moderne era toestelle ontwerp het wat 'n opeenvolging van stilbeelde kan projekteer. Hierdie wetenskaplike was al bekend vir sy fotografiese navorsing en vertrou veral op die werk van Emile Reynaud, Etienne Marey en Thomas Edison, die onderskeie uitvinders van die praxinoscoop (1877), die chronofotografiese geweer (1882) en die kinetoskoop (1891) , om bewegende fotografiese beelde op 'n skerm te projekteer, deur middel van 'n meganiese kamera en projeksietoestel wat 'n band kan aandryf.

Beeldanalise

Die eerste filmvertonings

Nadat die broers Auguste en Louis Lumière, vennote in hul beroep, op 13 Februarie 1895 'n patent ingedien het vir ''n instrument wat gebruik word vir die verkryging en bekyking van chronofotografiese afdrukke' ', het hulle op 22 Maart 'n eerste openbare vertoning van die film in Parys gereël. Fliek Uitgang vanaf die Lumière-fabrieke, wat onmiddellik werklike sukses behaal het. Dit is hoe die kommersiële ontginning van die toestel amptelik begin het op 28 Desember 1895, toe die eerste betaalde openbare sitting in Parys gehou is, in die Indiese salon van die Grand Café, boulevard des Capucines. Verskeie dokumente uit die tydperk getuig van die publiek se entoesiasme vir hierdie tegnologiese innovasie. Veral die plakkate, wat die vermaaklike aspekte van die Belle Epoque vasvang, het gehelp om bioskope in maniere bekend te stel, wat dit deel van die vermaaklikheidsbedryf maak. So beeld 'n helderkleurige advertensieplakkaat van Henri Brispot die skare toeskouers uit wat voor die smal ingang na die Indiese salon saamdrom, terwyl 'n wag op die voorgrond probeer om 'n priester af te weer van die publiek. asof hierdie nuwe afleiding hom nie kan raak nie. Die haas van hierdie mans en vroue van alle ouderdomme en beroepe, waarvan die meeste in Belle Epoque-mode geklee is, spruit uit die feit dat die kinematograaf vir die eerste keer aan die beelde, geprojekteer in lewensgrootte, die die voorkoms van die werklikheid en dat hy daarin slaag om 'n gebeurtenis op te neem in sy duur, wat 'n effek van illusie skep en dan as magies beskou word. Dit is hoe ware entoesiasme die kykers van die film animasie gee Die besproeiingsproeier (1895) in 'n tweede Auzolle-plakkaat, gedateer 1896. Hul verskillende reaksies - uitgestrekte hande, ernstige, verbaasde of vreugdevolle gesigte - op die komiese toneel wat op die skerm afspeel, spreek die lewendigste algemene tevredenheid uit, terwyl onderstreep hoe hierdie film, die eerste wat fiksie-elemente bekendstel, daarin slaag om die aandag van die publiek te trek. In daardie stadium het die films wat deur Louis Lumière gemaak is, hoewel hulle meestal bekende tonele uit die lewe getoon het, 'n groot verleidingskrag gehad. Dit kom nie net uit die nuutheid van die proses nie, maar ook uit die plastiese eienskappe van die beeld wat die indruk van die werklikheid beklemtoon. Die filmmaker, wat inderdaad onderskei word deur sy vermoë om die massas op die skerm te versprei, die toneel te omraam en op die beligtingseffekte te speel, poog om die werklikheid aan te bied, wat hy baie effens verfraai, maar transformeer dit.

Interpretasie

Die uitbreiding van kinematografie

Voor die triomfantelike ontvangs van die publiek het die Lumière-broers die kommersiële uitbuiting van kinematografie uitgebrei deur hul operateurs in 1896 te stuur om dit regoor die wêreld uit te saai. Terselfdertyd bereik die produksie van Lumière-films 'n hoogtepunt tussen 1896 en 1897, net om 'n resessie te ervaar as gevolg van nie net die einde van die uitbuiting van die kinematografie in die Verenigde State nie, maar ook en bowenal die gebrek aan vernuwing van die repertoire van films. verfilmde tonele. In werklikheid het Louis Lumière, wat bioskoop nie as 'n skouspel nie, maar as 'n tegnologiese verowering beskou het, sy aktiwiteit gou weer op fotografie toegespits. In 1903 het hy voortgegaan met die tegniese ondersoek na die kwaliteit van die fotografiese beeld, en daarin geslaag om die outochromie te vervolmaak, 'n baie uitgebreide proses wat die reproduksie van kleure moontlik maak, terwyl groot ondernemings deur onder andere Charles Pathé en Louis Gaumont geskep is. filmproduksie begin. Tot 1914 het filmmakers verskillende maniere ondersoek. So het Georges Méliès, wat ten volle bewus geword het van die estetiese belang van die nuwe proses, films gemaak waarin die werklikheid verdwyn ten gunste van fantasie en poësie. Die geleidelike inleiding van fiksie en die ontwikkeling van eie skryfwerk het dus die rolprentkuns geleidelik laat ontstaan ​​uit die oorsprong en volwassenheid bereik en 'n kuns op sy eie geword.

  • bioskoop
  • Stokperdjies

Bibliografie

Bernard CHARDERE In die land van die lig Parys, Actes Sud, 1995. Bernard CHARDÈRE Le Roman des Lumière: live teater Parys, Gallimard, 1995. Vincent PINEL Louis Lumière, uitvinder en filmmaker Parys, Nathan, 1994. Vincent PINEL The Century of Cinema Parys, Bordas, 1994. Jacques RITTAUD-HUTINET The Lumière Brothers: die uitvinding van bioskoop Parys, Flammarion, 1995. Georges SADOUL Geskiedenis van die wêreld film Parys, Flammarion, 1966.

Om hierdie artikel aan te haal

Charlotte DENOËL, "The Light Cinematograph"

Verbindings


Video: 1895, Lumiere, Workers Leaving the Lumiere Factory 1895