Koringskermmasjiene

Koringskermmasjiene

Om toe te maak

Titel: Koringskermmasjiene.

Skrywer: COURBET Gustave (1819 - 1877)

Skeppingsdatum : 1854

Datum getoon: 1854

Afmetings: Hoogte 131 - Breedte 167

Tegniek en ander aanduidings: Olie op doek

Stooring plek: Nantes Museum of Fine Arts webwerf

Kontak kopiereg: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Prentverwysing: 99DE20202 / Inv. 874

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Publikasiedatum: September 2005

Video

Koringskermmasjiene

Video

Historiese konteks

In die middel van die 19de eeu was kultuur grotendeels oorheersend in die landelike ekonomie van Doubs. Hierdie graanspesialisasie, 'n teken van die ryk hulpbronne in die terroir, voldoen aan die groeiende vraag van stede wat koring moet voorsien.

Beeldanalise

In Ornans het Courbet gedurende die winter van 1853-1854 'n toneel van die boerelewe verewig, waarvan hy die modelle gekies het uit lede van sy gesin. In die middel sif haar suster Zoe deur die koring met 'n groot bakkie. Op die agtergrond sit Juliette, die tweede suster van die skilder, die korrels met die hand van die strooi. uiteindelik aan die regterkant ondersoek 'n jong seun wat geïdentifiseer is as sy natuurlike seun die meganisme van die tarare, 'n toestel om te skerm deur ventilasie. Op die oppervlak van die doek laat 'n okerkleur die natuurlike warm kleur van die koring wat op die grond versprei is, af. Slegs Juliette se rok en die baadjie van die seun wat weerskante van die doek se sentrale as op mekaar reageer, word in koel kleure behandel, terwyl die chromatiese intensiteit in Zoe se oranje-rooi kledingstuk 'n hoogtepunt bereik. Die fokuspunt van die komposisie lê laasgenoemde op die toeskouer af deur sy bykans buitensporige grootte, maar ook deur die energie en spanning wat dit ontwikkel en aan die hele uitvoering oordra. By haar 'spieruitbreiding', verraai deur die kragtige elliptiese beweging wat sy op die sif afdruk, word die ontstellende sensualiteit van haar posisie gevoeg - sy kniel - en haar liggaam word deur fisiese inspanning ingespan. Met haar gesig verborge, byna anoniem, vul Zoe die hele doek met haar teenwoordigheid, terwyl die twee ander akteurs - Juliette, slaperig oor haar werk, en die kind, letterlik opgeneem in die kontemplasie van die tarare - as ekstras verskyn.

Interpretasie

Ook getiteld deur Courbet Die sifters of die kinders van die Doubs-boere, toon die tabel 'die beduidende volharding van die koringverbouing in die Doubs in die middel van die 19de eeu' en die behoefte dat die boer sy hele gesin betrek om 'die grense van gemak' te bereik. Op die oomblik was daar 'n noemenswaardige toename in landbou-opbrengste in die departement. Hierdie ontwikkeling is die resultaat van die uitbreiding van graangebiede en die plaaslike verbetering van landbougereedskap. L. Nochlin sien in Die koringskerms 'n "beeld van vooruitgang op die gebied van landbou-aktiwiteite": "Links, die handleiding, ondoeltreffende, retrograde skeiding van graan en kaf; in die middel die meer progressiewe en energieke gebruik van die sif; [...] Aan die regterkant, meganisasie. Sonder om soos Millet die werk en die dae van sy mede-Ornese te sakraliseer, terwyl hy ellende en medelye weier in sy voorstelling van werk, gaan Courbet verder as die skilderagtige realisme om die adel van 'regte allegorie' te bereik.

  • gesluit
  • naturalisme
  • kleinboere
  • landbouwerk
  • landelike lewe

Bibliografie

FERNIER Jean-Jacques, MAYAUD Jean-Louis en LE NOENE Patrick Courbet en Ornans Parys, Herscher, 1989 GEBRAAI Michael Courbet se realisme, estetika en oorsprong van moderne skilderkuns GEBRAAI Michael, tome II, Parys, Gallimard, 1993 MAYAUD Jean-Luc Die boere van die Doubs in die tyd van Courbet Paris, Les Belles Lettres, 1979. NOCHLIN Linda “The Sifters of wheat: Courbet, Millet, Breton, Kollwitz and the image of the working woman”, in Malerei und Theorie: das Courbet-Colloquium Frankfurt, Städtische Galerie im Städelschen Kunstinstitut, 1980 TOUSSAINT Hélène Gustave Courbet uitstallingskatalogus, Parys, Grand Palais, 1977

Om hierdie artikel aan te haal

Emmanuelle GAILLARD, "The wheat screeners"