Die decentering van die Neuilly-brug

Die decentering van die Neuilly-brug

Die decentering van die Pont de Neuilly, 22 September 1772

© RMN-Grand Palais / Agence Bulloz

Publikasiedatum: Julie 2016

Universiteit van Evry-Val d'Essonne

Historiese konteks

Vier belangrike toerustingwerke

Hierdie skildery, voltooi in 1775, verteenwoordig die opening van die boë van die Pont de Neuilly op 22 September 1772.

Teen hierdie datum is Hubert Robert 'n kunstenaar wat goed gevestig is in die salonne en kringe van kunsbeskermers, wat hul opdragte vermeerder. Hy het elke jaar sy bydraes vermenigvuldig en 'n groot reputasie verwerf.

Hubert Robert word aangetrek deur die toerisme-aantreklikhede van die stad en woon die geleentheid by wat hy op hierdie doek verteenwoordig. Hierdie tweede doek is 'n kopie van die skildery wat op die Salon van 1775 onder die no 70, saam met agt ander skilderye van die kunstenaar.

In sy ontleding van die Salon lewer Denis Diderot 'n striemende kommentaar op die doek en gee die naam van die borg aan: 'Ah! Meneer Robert, dat dit Desentering van die Neuilly-brug is swak, sleg gekleur, sonder effek! Slegte gesigte! Dit is 'n wonderlike geskenk vir M. de Trudaine! "

In 1769 het Jean-Charles-Philibert Trudaine de Montigny by sy vader oorgeneem as voornemende finansies in beheer van Bridges and Roads. Hy hou toesig oor die konstruksie van hierdie struktuur, wat bydra tot die poging om die monargie toe te rus met vervoerinfrastruktuur.

Beeldanalise

Die skouspel van 'n konstruksieterrein

Hierdie aktuele prentjie fokus op 'n fundamentele fase in die konstruksie van die eerste klipbrug in Neuilly. Die kunstenaar bring op hierdie doek twee temas bymekaar wat hy liefhet: ruïnes en sloping en die emblematiese argitektuur van stede.

In hierdie komposisie breek die kunstenaar met sy gewoonte om die toneel met versigtig getekende karakters te versier. Hier word die menigte toeskouers slegs deur 'n menigte silhoeëtte voorgestel. Hierdie gesketsde karakter is ook sigbaar op die vlak van die bedekte galery en die tent wat vir die koning opgerig is, wat Denis Diderot nie kritiseer nie: 'Maar Robert, jy het al so lank sketse gemaak, kon nie- het jy 'n voltooide skildery? "

In werklikheid fokus die kunstenaar sy kwas op die kunswerk. Hierdie een, geleë in die middelste deel van die doek en in die lig geplaas, word vanaf die linkeroewer van die Seine gesien, op die vlak van die kaapstander wat die tou op die hanger van die vyfde boog draai. Die skilder wil die deurslaggewende oomblik van die losmaak van die houthangers vasvang wat die voussoirs vorm wat die boë vorm. Die veldtog om die hangers te verwyder, het op 14 Augustus 1772 begin. Op 22 September het die laaste fase, die fynste en die skouspelagtigste, plaasgevind; om die gebou nie te verswak nie, moet die val van die kappe van die hangers nie buitensporige druk op die hope veroorsaak nie. Die skildery van Hubert Robert is 'n kiekie van hierdie aksie, met die val van die houtkosyne in 'n groot omwenteling en die werwels van die Seine.

Interpretasie

'N Argitektoniese prestasie

Hierdie seremonie, wat neerkom op die inwyding van die nuwe gebou, het die werk wat tot 1779 voortgeduur het, nie onderbreek nie. Die hele simbool was te wyte aan die aanwesigheid van Lodewyk XV en die slaan van 'n medalje, wat die belegging van die 'Staat vir kunswerke.

Hierdie skildery roep dus die argitektoniese vernuwings op wat ontwikkel is deur die koninklike liggaam van Ponts et Chaussées. Met die lengteaansig kan u die vyf wye-boë sien wat ontwerp is deur Jean Rodolphe Perronet, die eerste ingenieur van Ponts et Chaussées en die voog van die skool van hierdie administratiewe liggaam. Hy het lae-boë ontwerp soos 'n mandjiehandvatsel, met 'n opening van 120 voet, terwyl die pilare slegs 13 voet breed was. Op die doek laat die losstaande hangers jou ook die lekkerte van die regte voorskoot waardeer. Reeds in 1768 is hierdie innoverende argitektoniese benadering deur Trudaine se vader en seun aangemoedig.

Ten slotte prys hierdie werk van Hubert Robert die metamorfoses en herkonfigurasies van stedelike ruimte, soos Die Skool vir Chirurgie in aanbou of Die sloping van die huise aan die Notre-Dame-brug in 1786. Die Neuilly-brug vervang houtraam-brûe, waarvan 'n silhoeët op die agtergrond gesien kan word, in die vorm van 'n outydse konstruksie. Wat die stadsbeplanning betref, bied hierdie gebou horisonne omdat dit in die weste die perspektief van die laan des Champs-Élysées en die nuwe Place de l'Etoile uitbrei.

  • Parys
  • stadsbeplanning
  • Seine
  • brug
  • pad
  • Champs Elysees
  • ingenieur

Bibliografie

BACKOUCHE Isabelle, Die spoor van die rivier: die Seine en Parys (1750-1850), Parys, Skool vir Hoër Studies in Sosiale Wetenskappe, coll. “Beskawings en samelewings” (nr 101), 2000.

CAYEUX Jean de, met die coll. deur BOULOT Catherine, Hubert Robert, Parys, Fayard, coll. "Kunsgeskiedenis", 1989.

COURTIN Nicolas, Parys in die 18de eeu: tussen rokokofantasie en klassieke herlewing, Parys, Parigramme, 2013.

FAROULT Guillaume (regie), Hubert Robert (1733-1808): 'n visioenêre skilder, kat. eksp. (Parys, 2016; Washington, 2016), Parys, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

PERRONET Jean Rodolphe, Die bou van brûe in die 18de eeu: die werk van J. R. Perronet, aangebied deur YVON Michel, Parys, Presses of the National School of Bridges and Roads, 1988.

VAKANT Claude, Jean Rodolphe Perronet (1708-1794): "Eerste ingenieur van die koning" en direkteur van die Skool vir brûe en paaie, Parys, Pers van die Nasionale Skool vir brûe en paaie, 2006.

Om hierdie artikel aan te haal

Stéphane BLOND, “Die decentering van die Neuilly-brug”


Video: Back to work at the BNP construction site in Neuilly-sur-Seine