Die vertrek van Henri IV na die oorlog en die oorhandiging van die regentskap

Die vertrek van Henri IV na die oorlog en die oorhandiging van die regentskap

Tuis ›Studies› Die vertrek van Henri IV na die oorlog en die oorhandiging van die regentskap

Hendrik IV vertrek na die Duitse oorlog

© RMN-Grand Palais (Louvre museum) / Thierry Le Mage

Publikasiedatum: Oktober 2017

Akademie-inspekteur adjunk-akademiese direkteur

Historiese konteks

'N Groot galery vir 'n groot koningin

Hierdie skildery behoort tot 'n siklus in opdrag van die koningin Marie de Medici aan die skilder Rubens in 1622. Marie de Médicis het 'n invloedryke rol by die hof gevind met haar seun Lodewyk XIII na die dood van die konstabel van Luynes, en wou die legitimiteit van haar gesag deur middel van die kunste aandui. Na die huwelik Hendrik IV, het sy inderdaad daarin geslaag om manlike afstammelinge aan die regerende koning te gee, wat al 'n paar dekades in Frankryk nie gebeur het nie. Die gebeure - die sluipmoord op Henri IV in 1610 en die minderheid van Lodewyk XIII - laat hom toe om toegang tot die uitoefening van soewereine mag te verkry. Die koning het haar egter gedurende die jare 1617-1621 van die mag verwyder, waartydens sy weer toegang tot sake probeer verkry het. Hiervoor het sy 'n beroep op Pierre-Paul Rubens gedoen, wie se artistieke bekendheid op sy hoogtepunt was.

Die voorbereidende program wat tussen Rubens en die gevolg van Marie de Medici onderhandel is, bepaal dat een van die skilderye moet aantoon dat die koning 'die volle magte gee aan die Koninkryk om sy koninkryk te beveel asof hy persoonlik is'. Dit is dus 'n inkarnasie van soewereiniteit by verskeie persone wat Rubens beeldend moet weergee, by die vertrek van Hendrik IV na die oorlog in Mei 1610.

Beeldanalise

A translatio imperii

Rubens het 'n streng geordende en simmetriese toneel gestruktureer om die idee van 'n translatio imperii, dit wil sê 'n oordrag van krag. In 'n argitektoniese omgewing wat oop is vir 'n ver en groen platteland, staar die vegterwêreld van mans (wapenrusting, wapens, baniere) die vreedsame wêreld van vroue in die gesig (kaal voete, balustrade wat hierdie deel van die komposisie die voorkoms van 'n interieurstoneel), 'n kind wat die lewende skakel tussen hierdie twee kontrasterende heelalle skep. Aan die linkerkant word koning Hendrik IV vergesel van wapensoldate wat die vaandel van die Fleurdelysée dra - die vertrek na die oorlog is op hande en regverdig die noodsaaklikheid van die koninklike gebaar. Die koning self word beskerm deur 'n half wapenrusting bedek met die blou lint en dra slang en spore. Hy oorhandig Marie de Médicis, sy vrou, 'n bol versier met die arms van Frankryk (goue lelies op 'n blou agtergrond). Geklee in 'n ryk, lae, Franse rok, ondersteun die koningin reeds die aardbol en spreek die onmiddellike herstel van soewereiniteit uit. Marie de Medici, na wie alle oë saamtrek, is die enigste wat na die aardbol staar, in die middel van die komposisie geplaas. Die twee vroue wat haar bystaan, is volgens die voorbereidingsprogram vir die werk van die Medici-galery allegorieë van voorsienigheid en vrygewigheid - een van hulle staar na die kyker om hom aan die toneel te laat deelneem.

Ongeveer tien jaar oud kommunikeer die jong dolfyn met sy vader - hy dra 'n soortgelyke uitrusting, hy kyk aandagtig na sy ma - en hou die moeder se hand vas. Sy posisie en die standpunt van sy twee ouers teken 'n omgekeerde driehoek, waarvan die middelpunt deur die aardbol van soewereine mag beset word. Die harmonie lyk perfek gebalanseerd, al impliseer die detail van die koning se hangende skoene ook 'n vrywillige afstand van die skilder. Baudelaire.

Rubens het die opdrag van Isabelle-Claie-Eugénie, goewerneur van Nederland, gehad om 'n hond na Marie de Medici te bring. Miskien is dit hoekom hy een aan die voete van die koningin geskilder het, tensy dit 'n simbool van lojaliteit is.

Interpretasie

Die denkbeeldige salwing van mag

Die toneel wat voorgestel word, is heeltemal verbeel. Dit is op sigself 'n allegorie van die vermeende natuurlike oordrag van koninklike gesag deur bloed en dinastiese bande. Die uitgestrekte hand - soos die middel in 'n ander skildery uit die Rubeniese siklus (Die huwelik deur volmag van Marie de Medici en Henri IV) - beteken visueel die kommunikasie van soewereiniteit. Rubens volg die advies van sy vriend Fabri de Peiresc, wat voorgestel het dat hy 'die oomblik toe die ontslape koning die koningin by die belangrikste advies en sake van die regering begin betrek' uitlig. Die doek gee vlees en lewe aan die legitimasie van die mag wat die koningin uitoefen; dit plaas Marie de Medici as soewereine koningin deur die wil van die lewende koning (en nie deur die toevallige dood van die koning en deur sy seun Lodewyk XIII nie).

Die feite is minder plegtig as wat die skildery van Rubens voorstel. Om die Habsburgers teë te staan, voer Hendrik IV 'n konflik in die land van die ryk oor die opeenvolging van die hertogdom Cleves en Juliers. Hy het hom dus voorberei om sy koninkryk in Mei 1610 te verlaat en moes dus sy regering in die tyd van sy afwesigheid aan 'n vertrouenspersoon toevertrou. Marie de Medici sien haarself belê in hierdie raamwerk van wat 'n regentskap van afwesigheid genoem word, met die taak om die daaglikse funksionering van die koninkryk te bestuur. Rubens verfraai berug hierdie episode deur dit 'n simboliese krag te gee wat die toetrede tot die mag van Marie de Medici toon en deur vrywillig die regentskap van afwesigheid en regency van minderheid te teleskopeer om die legitimiteit van 'n soewereiniteit beter te vestig wat noodwendig broos is omdat dit uitgeoefen word deur 'n koningin in 'n koninkryk wat vroue van die troon uitsluit. Marie de Medici, vrou en buitelander, kan dinastiese permanensie vergestalt as gevolg van die vrou en moeder van 'n koning.

  • Medici (Marie de)
  • Hendrik IV
  • Lodewyk XIII
  • absolute monargie
  • allegorie
  • regentskap
  • koninklike bruid

Bibliografie

Fanny COSANDEY, Die koningin van Frankryk. Simbool en krag, Gallimard, Parys, 2000.

Id., “Om 'n koningin van Frankryk te verteenwoordig. Marie de Medici en die siklus van Rubens by die Luxemburgse paleis ”, in Clio. Vroue, geslag, geskiedenis [aanlyn], 19 - 2004, geplaas op 27 November 2005, geraadpleeg op 30 September 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. Die koningin onthul, Payot, Parys, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, Parys, 1990.

Marie de Médicis, regering deur die kunste, Kunsuitgawes van Somogy en Château de Blois, 2003 (uitstallingskatalogus).

Om hierdie artikel aan te haal

Jean HUBAC, "Die vertrek van Henri IV na die oorlog en die oorhandiging van die regentskap"

Woordelys

  • Medici: Florentynse familie van bankiers, versamelaars en beskermers van die kunste. Sy lede het in die 15de eeu geleidelik die mag in Florence aangeneem. Twee groot Renaissance-pouste kom daaruit: Leo X (1475-1521) en Clement VII (1478-1534). In die 16de eeu veredel, het die familie Medici hom twee keer met Frankryk verbind deur twee koninginne en regente aan hom te gee: Catherine (1519-1589), vrou van Henri II, en Marie (1575-1642), vrou van Henri IV. .

  • Video: Henry IV of France. Wikipedia audio article