Argitektoniese tweestryd op die Universele uitstalling in Parys in 1937

Argitektoniese tweestryd op die Universele uitstalling in Parys in 1937

Tuis ›Studies› Argitektoniese tweestryd op die Paryse universele tentoonstelling in 1937

Om toe te maak

Titel: Sowjet- en Duitse paviljoene op die Wêreldtentoonstelling van 1937

Skrywer: BALDET Fernand (1885 - 1964)

Skeppingsdatum : 1937

Datum getoon: 1937

Kontak kopiereg: © Fernand Baldet-webwerf

Sowjet- en Duitse paviljoene op die Wêreldtentoonstelling van 1937

© Fernand Baldet

Publikasiedatum: April 2019

Historiese konteks

Oorlog of vrede?

Die fotograaf Fernand Baldet (1885-1964) het minstens 41 skote geneem tydens sy vier besoeke (van 19 September tot 31 Oktober) op die Universele uitstalling van Parys in 1937. Toegerus met sy moderne Duitse Leica-toerusting, het hierdie spesialis in images d'astronomie wy sy Agfacolor-kleurfilm veral aan geboue in Franse provinsies en baie min aan buitelandse paviljoene: daar is geen foto's gevind van die derde beroemdste paviljoen nie, dié van Republikeinse Spanje waar Alexander se kwikfontein Kalder en die Guernica deur Pablo Picasso dui op die toewyding van kunstenaars teen oorlog.

Universele uitstallings het begin met die industriële rewolusie, waarvan hulle die vernaamste prestasies moes aanbied; na die première in Londen in 1851, het Parys hulle al in 1855, 1867, 1878, 1889 en 1900 aangebied. Anders as Spanje, bly Frankryk 'n hoofsaaklik ideologiese slagveld: as Nazisme nog nie aantreklik is nie, en dat die magteloosheid in die lig van Hitler se waaghalsige bekommernisse, ligas van fascistiese gehoorsaamheid vermeerder tot die bedreiging van die regering op 6 Februarie 1934. Alles is dus in plek vir die uitstalling om as agtergrond vir hierdie konfrontasie te dien. ideologieë.

Beeldanalise

Neoklassisisme van krag

Hierdie foto is a priori die eerste wat deur Baldet geneem is toe hy by die uitstallingsterrein aankom. Dit word geneem vanaf die linkeroewer van die Seine, aan die Quai de Grenelle, direk wes van die Eiffeltoring. Die fotograaf is dus in die streeksentrum geleë en wys die lens op die buitelandse gedeeltes wat op die Chaillot-heuwel tussen die rivier en die Trocadéro geplaas is. Die samestelling van 'n ligblou herfshemel, 'n diep blou met weerkaatsings van die water en die ligte klip van die geboue, word versterk deur die helder kleur van die nasionale baniere. Alhoewel die Nazi-vlag maklik herkenbaar is, was die Sowjets versigtig om dié van die republieke ook by hul federale vlag te voeg. Ons kan ook links van die Duitse vlag die van Pole sien, regs die van Portugal, albei van meer menslike grootte.

Baldet is meer sentraal as gewoonlik, en is ongetwyfeld van plan om geboue in 'n ry in hul hele lengte vas te lê. Omdat dit nie net gegaan het om torings op te rig wat na die Nazi-arend kyk nie en die realisties-sosialistiese metaalbeeldhouwerk van Vera Moukinha Die werker en die Kolkhoz-vrou, hier van agter gesien. Die Sowjet-paviljoen wat deur argitek Boris Iofan ontwerp is, is meer as 150 meter lank, versier met 'n fries uit 'n ontwerp van Iossif Tsjaikof wat die 11 Sowjet-nasionaliteite verteenwoordig, en binne vertoon die ekonomiese suksesse van die dieet. Die Duitse paviljoen, ontwerp deur Hitler se hoofargitek Albert Speer, word ook gekenmerk deur sy massiewe karakter en klassieke styl. Die uitleg van aangesig tot aangesig maak dit die groot poort na die internasionale deel van die uitstalling.

Interpretasie

Geskiedenis aan die beweeg

Die organiseerders van die uitstalling het nie van plan tot aangesig vergader nie, maar die ordening van die twee geboue op hierdie prominente plek in die geografie van Parys het noodwendig daartoe bygedra. Die simbooloorlog het byna nooit plaasgevind nie: in sy Memoires verseker Speer ons dat Hitler, toe hy van die situasie van die paviljoene geleer het, van plan was om die demonstrasie te boikot om so 'n onaangename omgewing te vermy. Inteendeel, die argitek sou hom van die belangstelling oortuig het en die opponerende terrein moes bespied om sy eie prestasie te verfyn. Ons moet natuurlik die rol in ag neem wat een van die min senior Nazi-amptenare wat nie na die nederlaag van 1945 gevonnis is nie, wil inneem. Die feit bly staan ​​dat slegs die Sowjet-Unie en Duitsland is betyds gereed vir die inwyding op 25 Mei 1937. Werkers is spesiaal uit albei lande gestuur om die kompetisie te wen ... wat gelykop eindig, met albei geboue wat gesamentlik die goue medalje ontvang. vir argitektuur. Die oorweldigende aantal wenners van die tentoonstelling is boonop opvallend ekumenies, 'n teken van 'n begeerte vir pasifisering in die gees van hierdie soort internasionale gebeurtenis.

Die cliché van die magskonfrontasie verdoesel ander sulke belangrike tekens. As buitelanders die Nazi-argitektuur tydens die Olimpiese Spele in Berlyn in die somer van 1936 kon ontdek, word dit nou uitgevoer en ontken die Bauhaus-eksperimente van die 1920's. Die Hitler-bewind beweer dat hy die erfgenaam van die antieke kultuur is en van die Middeleeuse Duitsland vergestalt deur die stad Neurenberg. Die gebou wat deur Iofan onderteken is, ignoreer eweneens doelbewus die gewaagde konstruktivisme van die vorige dekade. Dit is in groot letters gegraveer met die vermelding 1917-1937: hierdie herinnering aan die Oktoberrevolusie, tesame met die fries van nasionaliteite, bevestig die Bolsjewiste dat die werklike geskiedenis van die land 20 jaar vroeër begin het. Die Sowjets het ook die spel van die internasionale uitstalling perfek gespeel en hulle opgedoen aan 'n skat van besonderhede oor ekonomiese suksesse en sosiale vooruitgang, met soms spoggerige luuksheid. Dit is waar die wesenlike boodskap aan die internasionale werkersklas, veral Frankryk, in die konteks van die Volksfront weerklink.

  • Universele uitstalling van 1937
  • Universele uitstallings
  • Picasso (Pablo)
  • Calder (Alexander)
  • Populêre front
  • oorlog in Spanje
  • Malraux (André)
  • Spanje
  • 6 Februarie 1934
  • Seine
  • Eiffel-toring
  • Rusland
  • Duitsland
  • Nazisme
  • Russiese rewolusie
  • Moukinha (Vera)
  • Iofan (Boris)
  • Tsjaikof (Iossif)
  • Speer (Albert)
  • werkersklas

Bibliografie

Sylvain Ageorges, In die voetspore van die universele tentoonstellings van Parys-1855-1937, Éditions Parigramme, 2006. François Gentili, "The sculptures of the USSR pavilion at the 1937 Exhibition", Nuus uit die argeologie [Aanlyn], 134 | 2013, geplaas op 01 Januarie 2016 Robert H. Kargon et alii, Wêreldbeurse op die aand van die oorlog. Wetenskap, tegnologie en moderniteit, 1937-1942, Universiteit van Pittsburgh Press, 2015.

Om hierdie artikel aan te haal

Alexandre SUMPF, "Argitektoniese tweestryd op die 1937 Parys Universele Uitstalling"


Video: Leef soos n Christen. Stephan Joubert. 1 Nov 2020