Elisabeth ire

Elisabeth i<sup>re</sup>

Om toe te maak

Titel: Elisabeth ityd (1533-1603), koningin van Engeland en Ierland.

Skrywer: GESOND George Peter Alexander (1813 - 1894)

Skeppingsdatum : 1844

Datum getoon: tussen Desember 1602 en Maart 1603 [?]

Afmetings: Hoogte 128 cm - Breedte 99,5 cm

Tegniek en ander aanduidings: olie op doek, kopie na Marcus GHEERAERTS the Younger (circa 1561-1636)

Stooring plek: Nasionale museum van die paleis van Versailles (Versailles) webwerf

Kontak kopiereg: © RMN - Grand Palais (Paleis van Versailles) / Gérard Blot

Prentverwysing: 08-517324 / MV4116

Elisabeth ityd (1533-1603), koningin van Engeland en Ierland.

© RMN - Grand Palais (Paleis van Versailles) / Gérard Blot

Publikasiedatum: April 2015

Professor in moderne geskiedenis, Université Lyon 2 - lid van die Godsdienste, Verenigings en Akkulturasie-span

Historiese konteks

Die geheimsinnigste van die portrette van die Maagdkoningin

Die Amerikaanse portretskilder George Healy het 'n eksemplaar van die beroemde gemaak Reënboogportret (Die Reënboogportret). Dit word bewaar in Hatfield House, die pragtige woning wat aan die begin van die 17de eeu gebou is.e eeu deur Robert Cecil, eers graaf van Salisbury, wat staatsekretaris van Elizabeth was en toe vir sy opvolger James Ier.

Hierdie werk word toegeskryf aan Isaac Oliver, 'n leerling van Nicholas Hilliard, of meer seker aan Marcus Gheeraerts the Younger, 'n Vlaamse kunstenaar wat in Engeland woon. Laasgenoemde het in die 1590's en die vroeë jare van die 17de eeu met groot sukses met die aristokrasie gesorg.e eeu. Hy het veral vollengteportrette gemaak, wat destyds nuut was in Engeland.

Dogter van Henry VIII en sy tweede vrou, Anne Boleyn, Elisabeth het aan die bewind gekom in 1558. Sy sterf in Maart 1603, nog nooit getroud nie.

Minister Cecil is waarskynlik die borg van hierdie werk. Die uitbeelding van oë en ore op die koninklike kostuum is geïnterpreteer as 'n verwysing na haar rol as intelligensie-agent in die diens van die koningin.

Beeldanalise

"Geen reënboog sonder son nie"

Die koningin verskyn in 'n baie uitgebreide kostuum met 'n reënboog in haar hand wat die Latynse leuse leesbaar is Nie sinus-iris, wat beteken "Geen reënboog sonder son nie". Die rok se lyf is geborduur met lenteblomme: rose, pansies, primula, kamperfoelie. Die groot kantkraag skep 'n soort sonkrag agter die koningin se flambojante rooi krulhare, wat ook perfek sonskyn is. Oor die ongelooflik gesofistikeerde kapsel is 'n kroon gemaak van pêrels en edelgesteentes, bedek met 'n sekelmaan.

Op die linkermou is 'n lang groen slang sigbaar met edelgesteentes wat 'n robyn in die mond hou en bekroon met 'n hemelsfeer. Oë en ore verskyn teen die oranje agtergrond van die symantel wat die koningin se linkerskouer en bobene bedek. Hulle kon die koningin se alwetende karakter en politieke intelligensie verteenwoordig, in ooreenstemming met Cesare Ripa se beskrywing van die ragione di Stato (staatsrede) in sy Ikonologie (uitgawe van 1603).

Interpretasie

Koningin van die Goue Eeu

Elisabeth was tydens haar bewind by verskeie geleenthede verteenwoordig. Die beeld dien om sy posisie aan die hoof van die monargie te legitimeer. Haar maagdelike toestand is verhewe, en die vele pêrels wat sy in hierdie portret dra, soos die sekelmaan, verkondig dit. Die koningin, wys en deugsaam, het geweet hoe om haar passies te bemeester, soos aangedui deur die slang, simbool van wysheid en verstandigheid, en die robyn wat sy besit, simbool van die hart van die soewerein.

Elizabeth verskyn hier as 'n immer jong vrou wat reg en voorspoed vir haar koninkryk verseker. Na die beproewinge wat sy deurgemaak het, het Engeland vrede gevind, voorgestel deur die reënboog, wat ook die beeld van die verbond met God is.

Die koningin word geïdentifiseer met Astrea, dogter van Jupiter en Themis, godin van die Goue Eeu, wat hierdie keer deur Ovidius beskryf word aan die begin van sy Metamorfose soos 'n ewige lente waar die aarde, altyd vrugbaar, deugsame en regverdige mense maklik voed. Dit is moontlik dat die 'program' van hierdie portret te wyte was aan Sir John Davies, wat in 1599 gepubliseer het Gesange aan Astrée. 'N Groot partytjie wat in 1602 deur Cecil gereël is, gebruik ook die mite van Astrea om die soewerein te vlei.

  • Katolisisme
  • Protestantisme
  • sameswering
  • amptelike portret
  • Verenigde Koninkryk
  • alliansiebeleid

Bibliografie

COTTRET Bernard, Royalty in the Feminine: Élisabeth Ire, Parys, Fayard, 2009. ERLER Mary C., "Sir John Davies and the Rainbow Portrait of Queen Elizabeth", Moderne filologie, vlug. 84, nr 4, 1987, p. 359-371.FISCHLIN Daniel, “Politieke Allegorie, Absolutistiese Ideologie, en die“ Reënboogportret ”van Koningin Elizabeth I”, Renaissance Quarterly, vlug. 50, nr 1, 1997, p. 175-206. GRAZIANI René, "Die" Reënboogportret "van koningin Elizabeth en sy godsdienstige simboliek", Tydskrif vir die Warburg en Courtauld Institutes, vlug. 35, 1972, p. 247-259.

Om hierdie artikel aan te haal

Nicolas LE ROUX, "Élisabeth Ire »


Video: Ken Block Drifts London EXTENDED Directors Cut. Top Gear. BBC