Episode van die seeslag van Navarino

Episode van die seeslag van Navarino

Episode van die seeslag van Navarino. (Kopie na Jean-Charles LANGLOIS)

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Publikasiedatum: Maart 2016

Historiese konteks

Navarino en die vraag na Griekeland

Die hele oostelike Middellandse See was aan die begin van die XIXe eeu, die besit van die Ottomaanse Ryk. In 1830 is die onafhanklikheid van Griekeland definitief verkry danksy die steun van die Europese Filhelleniese nasies.

Beeldanalise

Kolonel Langlois, skilder van die hedendaagse geskiedenis

Langlois het in die leërs van die Ryk geveg. In 1815 het hy die helfte betaal, en hy het 'n loopbaan as skilder begin (hy studeer eers by Girodet en Horace Vernet, daarna by Gros) en spesialiseer in die verteenwoordiging van militêre gebeure. Hy het vanaf 1822 in die Salon uitgestal, terwyl hy sy militêre loopbaan hervat het (hy het in 1830 aan die Algiers-ekspedisie deelgeneem en in 1834 as luitenant-kolonel aangestel). 'N Goeie fynproewer van sy onderwerp, het hy dus kenmerkende werke geproduseer van 'n genre wat deur die veldslae van die Revolusie en die Ryk vereer is, herdenk in opdrag van Napoleon, dan veral dié van Louis-Philippe toe 'hy het die museum vir die geskiedenis van Frankryk in Versailles geskep. Die Slag van Navarino Episode is kenmerkend van 'n voorstelling wat op dieselfde tyd presies wil wees, in die weergawe van die versiering, op die minste realisties (Langlois het nog nie die reis na Griekeland onderneem nie, hy het in 1810 in Illyria gedien), en skilderagtig , met die episode van die voorgrond wat die implikasie van die toeskouer en sy identifikasie met die vegters bevoordeel: 'n gebreekte vaartuig op die puin waarvan die Turke en die Egiptenare wil ontsnap. Een van hulle, regs, met toe vuiste, draai sy kop na links, hulpeloos in nederlaag. Op die agtergrond, die geveg self, met 'n skip wat opspring, 'n ander in vlamme.

Interpretasie

Die panoramaskilder

Langlois het 'n spesialiteit van panoramas gemaak, groot sirkelvormige skilderye van enkele meter hoog en 'n paar tien meter lank. Die panoramas word aangebied in spesiaal vervaardigde rotonde en het ten doel om die kyker die illusie te gee om op 'n spesifieke plek te wees (Londen, Parys, Berlyn, Moskou ...) of, beter nog, in 'n presiese historiese toneel, meestal 'n geveg. . By hierdie toestel kan beligtingseffekte, klankeffekte of die insluiting van regte dekoratiewe elemente (geweerwaens, gewere, wawiele ...) gevoeg word. Die eerste panorama wat Langlois aangebied het, was presies die van die Slag van Navarin, aangesien die sentrale platform veronderstel was om die kak van die skip te wees. Scipio, wat eintlik aan die geveg deelgeneem het. Hierdie keuse was nie toevallig nie: die Slag van Navarino was een van die eerste Franse oorwinnings na Waterloo en getuig van 'n vlootmag wat by Trafalgar ontbreek. Deur die dramatiese effek wat dit oplewer, herskep hierdie historiese skildery dus 'n skouspel wat sekere vernuf van die kinematografie voorstel. Hierdie panorama is egter getuienis van die laaste vlootgeveg van die seiltydperk.

  • gevegte
  • Griekeland
  • Oos
  • see
  • Turkye
  • Rusland
  • Brittanje
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Louis Philippe
  • boot
  • vlootgeveg

Bibliografie

Bruno FOUCART (regie), 'N Skilder van die Napoleontiese epos. Kolonel Langlois, 1789-1870. Versamelings van die Langlois Museum Caen, Bernard Giovanangeli-Ville de Boulogne-Billancourt-Marmottan Biblioteek, Boulogne-Billancourt, 2000 Bernard OPMERKING Die XIXde eeu van panoramas Parys, Adam Biro, 1993.Griekeland in opstand, Delacroix en die Franse skilders: 1815-1848 uitstallingskatalogus, Parys, RMN, 1996.

Om hierdie artikel aan te haal

Barthélemy JOBERT en Pascal TORRÈS, "Episode van die seeslag van Navarino"


Video: How The Ottoman Empire Lost The Province Of Greece