Die vlug van Blois en versoening

Die vlug van Blois en versoening

  • Die koningin het gedurende die nag van 21 op 22 Februarie 1619 van die Château de Blois gevlug

    RUBENS Pierre Paul (1577 - 1640)

  • Die versoening van die koningin en haar seun

    RUBENS Pierre Paul (1577 - 1640)

Om toe te maak

Titel: Die koningin het gedurende die nag van 21 op 22 Februarie 1619 van die Château de Blois gevlug

Skrywer: RUBENS Pierre Paul (1577 - 1640)

Skeppingsdatum : 1622 -

Datum getoon: Nag van 21 tot 22 Februarie 1619

Afmetings: Hoogte 394 cm - Breedte 295 cm

Stooring plek: Louvre Museum (Parys) webwerf

Kontak kopiereg: RMN-Grand Palais (Louvre museum) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage Fotografiese agentskap

Prentverwysing: 00-010475 / INV1785

Die koningin het gedurende die nag van 21 op 22 Februarie 1619 van die Château de Blois gevlug

© RMN-Grand Palais (Louvre museum) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Om toe te maak

Titel: Die versoening van die koningin en haar seun

Skrywer: RUBENS Pierre Paul (1577 - 1640)

Skeppingsdatum : 1622 -

Datum getoon: 15 Desember 1621

Afmetings: Hoogte 394 cm - Breedte 295 cm

Tegniek en ander aanduidings: Die versoening van die koningin en haar seun na die dood van die konstabel Concini op 15 Desember 1621 sê voorheen: die onderhoud van Marie de Medici en haar seun

Stooring plek: Louvre Museum (Parys) webwerf

Kontak kopiereg: RMN-Grand Palais (Louvre museum) / Christian Jean / Hervé Lewandowski Fotografiese agentskap

Prentverwysing: 89-001810 / INV1810

Die versoening van die koningin en haar seun

© RMN-Grand Palais (Louvre museum) / Christian Jean / Hervé Lewandowski

Publikasiedatum: Oktober 2017

Akademie-inspekteur adjunk-akademiese direkteur

Historiese konteks

'N Terugblik op die jare 1619-1621

Toe Rubens in 1622 'n bestelling ontvang vir 'n skildery om die westerse galery van die splinternuwe Luxemburgse paleis te versier Marie de Medici hulle in Parys laat bou het, is daar geen sprake van hierdie skilderye nie, en die opvoering van die majesteit van die koninginmoeder sou beplan word om in 1614 te stop, ten tye van die meerderheid van die Lodewyk XIII. Die minder glorieryke episodes van die voortsetting van sy openbare lewe - die sluipmoord op sy gunsteling Concini in opdrag van die koning in 1617, huisarres in Blois, die twee oorloë "van die moeder en die seun" in die jare wat volg - word dan stilgemaak in die voorbereidende program wat onderhandel is tussen die beroemde Antwerpse skilder en die gevolg van Marie de Médicis (Richelieu, destydse rentmeester van sy huis, abt Maugis, Fabri de Pereisc). Die volledige siklus wat in 1625 aangebied is, bevat egter 24 doeke, waarvan vyf vir die jare 1619-1621. Dit is dan die vraag om aan te dring op die finale versoening tussen die koninginmoeder en haar seun Lodewyk XIII, wat amptelik aan die begin van die jaar 1622 plaasgevind het, presies ten tye van die bestelling wat by Rubens geplaas is.

Die doelwit wat aan die Rubeniaanse siklus toegewys word, is inderdaad om reg te laat geskied aan koningin Marie de Medici, aangesien beide die Florentynse prinses (1575-1600), as koningin van Frankryk, vrou van Henri IV (1600-1610), en as koningin regent moeder van Lodewyk XIII (1610-1614). Die tweede bevriesing in 'n allegoriese voorstelling ontkoppel die versoening van Marie de Medici en haar seun in Januarie 1622 van enige pretensie tot realisme, en weerspieël dus die beloning waaraan die koninginmoeder beloof word, ondanks die ontberinge wat sy deurgemaak het. in die eerste skildery.

Beeldanalise

Van swart koningin tot wit koningin, van lydende koningin tot triomfantlike koningin

Soos in al die skilderye van die siklus, is Marie de Médicis, met een uitsondering, die hoofkarakter van die skildervertelling. In Ontsnap uit die kasteel van Blois, is sy geskilder in 'n swart rok en in 'n houding van berusting, gedruk deur 'n helm-nekstut, dubbele inkarnasie van wysheid en moed, en verwelkom deur 'n groep gewapende adellikes. Die kasteel van Blois, gereduseer tot 'n eenvoudige gedeelte van die gevel aan die regterkant, dien as agtergrond vir 'n nagtoneel waarvan die ligte slegs die ligte is wat die fakkels op die velkleur uitsteek. Die nugtere waardigheid wat die koningin toon, kontrasteer met die wanordelike beweging van die ander karakters, onder wie Night en Dawn die verhoog oorheers en die pad verlig wat na vryheid en na lig lei.

Die dekor verander ingrypend in Die versoening van Marie de Medici en haar seun. Hierdie doek is meer kompleks in samestelling en maak meer gebruik van allegorie en mitologie om die versoening tussen die koninginmoeder en die koning te verreken, moontlik gemaak deur die dood van die konstabel van Luynes in Desember 1621. Lodewyk XIII-Apollon verwelkom Marie de Medici draer van die caduceus. In die onderste regterkantste gedeelte is 'n allegorie wat moeilik is om te identifiseer (Voorsienigheid? Moed? Geregtigheid?) 'N monsteragtige hidra, 'n simbool van die onenigheid wat Luynes in die hart van die koninklike familie ingebring het. Die twee figure wat die toneel omraam, voltooi mekaar om hulle te vertel wie Marie de Medici is: 'n moederverskaffer van liefde en liefdadigheid van moeders (figuur links) en 'n voog van die monargie, wie se allegorie die wêreld dra en die roer (figuur aan die regterkant) is 'n voorstelling wat Rubens in ander skilderye van die Medicean-siklus gebruik. Die chiaroscuro en die sterk opposisie tussen goed en kwaad gee die toneel 'n maniese en heldhaftige waarde.

Rubens neem deel aan 'n subtiele skilderspel oor kleure. Die swart rok van die vlugtende koningin is die van die proewe wat ondergaan is, maar ook die van koninklike leegheid; dit stel die koningin dus in staat om met legitimiteit te herlaai terwyl sy voorberei om die koninklike bevel van huisarres by die Château de Blois te oortree. Die weduwee-koningin is 'n slagoffer en 'n beeld van soewereiniteit wat deur die dood beskadig is. Die koningin keer terug na 'n wit rok wanneer sy met haar seun versoen word, dieselfde kleur wat sy aangehad het Die vangs van Juliers, op die mees manlike oomblik van die voorgestelde uitoefening van mag.

Interpretasie

'N Model van deug en politieke uithouvermoë

Rubens skilder 'n koningin van Augustus wat buig onder gebeure, maar nie toegee nie en wat die vrugte pluk van haar politieke uithouvermoë. Onderhewig aan die slae van die noodlot, verskyn Marie de Medici as 'n slagoffer, geensins verantwoordelik vir die rebellie teen die koning tydens die twee oorloë "van die moeder en die seun" (1619 en 1620), waartydens die koninginmoeder tog gelei het 'n adellike en militêre faksie teen die uitoefening van mag deur die koning en sy gunsteling die konstabel de Luynes (die adellikes wat die koningin saamtrek in Die vlug vanaf Blois is eintlik rebelle). Bowenal word die sameswering wat deur die hertog van Epernon uitgebroei is om die koninginmoeder uit die kasteel van Blois te kon ontsnap, waartydens die koningin 'n touleer sou betree om die slote van die kasteel te bereik, omskep Rubens in 'n waardige en onvermydelike uittrede uit die koninklike guns. Dit is opvallend dat die jare 1615-1619 die absolute stilte is, terwyl Marie de Médicis van 1614 tot 1617 'n oorheersende plek aan die hoof van die staat beklee as hoof van die raad. Lodewyk XIII steun nie meer die semi-vryheid wat hy geniet het nie en pleeg nie 'n majesteit deur Concini te laat vermoor nie.

Van skaduwee tot lig word die verhaal weer 'n heroïese epos waaraan die koningin en haar seun uiteindelik deelneem. Model van die aanname van die Maagd, Die versoening van Marie de Medici en haar seun ('n byna term-vir-termyn antwoord op die uitdrukking "moeder- en seunoorlog") spreek van die opkoms van die koningin tot 'n hemelse en goddelike ryk. Die moeder van Jesus, 'n ander Maria, word ikonografies ontbied na hierdie doek wat die narratiewe siklus definitief afsluit: die koningin kry toegang tot goddelike en koninklike lig en laat die demone van onenigheid en onheil oorweldig. self aktief aangevuur gedurende die jare van vervreemding van mag ... Dit geniet 'n wedergeboorte en 'n nuwe toewyding na die dood van Henri IV. Die siklus stel inderdaad 'n parallel tussen die opkoms van Henri IV en die van Marie de Medici, wat dus ewige glorie verkry, ten minste kunstig onder die briljante kwas van die Antwerpse meester.

  • Medici (Marie de)
  • Lodewyk XIII
  • regentskap
  • allegorie

Bibliografie

Fanny COSANDEY, Die koningin van Frankryk. Simbool en krag, Gallimard, Parys, 2000.

Id., “Om 'n koningin van Frankryk te verteenwoordig. Marie de Medici en die siklus van Rubens by die Luxemburgse paleis ”, in Clio. Vroue, geslag, geskiedenis [aanlyn], 19 - 2004, geplaas op 27 November 2005, geraadpleeg op 30 September 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. Die koningin onthul, Payot, Parys, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, Parys, 1990.

Marie de Médicis, regering deur die kunste, Kunsuitgawes van Somogy en Château de Blois, 2003 (uitstallingskatalogus).

Om hierdie artikel aan te haal

Jean HUBAC, "Die vlug van Blois en versoening"

Woordelys

  • Medici: Florentynse familie van bankiers, versamelaars en beskermers van die kunste. Sy lede het in die 15de eeu geleidelik die mag in Florence aangeneem. Twee groot Renaissance-pouste kom daaruit: Leo X (1475-1521) en Clement VII (1478-1534). In die 16de eeu veredel, het die familie Medici hulle twee keer met Frankryk verbind deur twee koninginne en regente aan hom te gee: Catherine (1519-1589), vrou van Henri II, en Marie (1575-1642), vrou van Henri IV. .

  • Video: Weltweit vernetzt, lokal verwurzelt - Prälat Heinrich Festing feiert 90. Geburtstag