Die Wagneriese genie

Die Wagneriese genie

  • Voorstuk van 'n versameling musiek.

    FANTIN-LATOUR Henri (1836 - 1904)

  • Eerste toneel van die Rheingold (L'Or du Rhin).

    FANTIN-LATOUR Henri (1836 - 1904)

  • Richard Wagner.

    RENOIR Pierre Auguste (1841 - 1919)

  • Richard Wagner.

    GROUX Henri Jules Charles de (1867 - 1930)

Om toe te maak

Titel: Voorstuk van 'n versameling musiek.

Skrywer: FANTIN-LATOUR Henri (1836 - 1904)

Skeppingsdatum : 1888

Datum getoon:

Afmetings: Hoogte 30,5 - Breedte 22,5

Tegniek en ander aanduidings: Lei myne

Stooring plek: Lille Palace of Fine Arts webwerf

Kontak kopiereg: © Foto RMN-Grand Palais - J. Quecq d'Henripret

Prentverwysing: 00-019017 / Inv.W.1938

Voorstuk van 'n versameling musiek.

© Foto RMN-Grand Palais - J. Quecq d'Henripret

Om toe te maak

Titel: Eerste toneel van die Rheingold (L'Or du Rhin).

Skrywer: FANTIN-LATOUR Henri (1836 - 1904)

Skeppingsdatum : 1888

Datum getoon:

Afmetings: Hoogte 116,5 - Breedte 79

Tegniek en ander aanduidings: Olie op doek

Stooring plek: Kunsthalle webwerf

Kontak kopiereg: © BPK, Berlyn, Dist RMN-Grand Palais - Elke Walford

Prentverwysing: 04-503141

Eerste toneel van die Rheingold (L'Or du Rhin).

© BPK, Berlyn, Dist RMN-Grand Palais - Elke Walford

Om toe te maak

Titel: Richard Wagner.

Skrywer: RENOIR Pierre Auguste (1841 - 1919)

Skeppingsdatum : 1882

Datum getoon: 15 Januarie 1882

Afmetings: Hoogte 53 - Breedte 46

Tegniek en ander aanduidings: Olie op doek.

Stooring plek: Orsay Museum webwerf

Kontak kopiereg: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Prentverwysing: 01-018298 / RF1947-11

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Publikasiedatum: September 2008

Historiese konteks

Wagner: 'n aura wat teen tyd en grense bestaan

Uiteraard hou Richard Wagner nie van skilderye 'wat hom heeltemal koud laat', soos Thomas Mann dit gestel het nie. Is dit omdat die skildery die komponis se visioenêre verbeelding binne te beperkte, vaste en materiële perke hou? Die visuele karakter van Wagner se werke is nietemin vir baie kunstenaars, en veral ook in Frankryk, ongetwyfeld. Die aura van die meester het baie verder gegaan as die raamwerk van die Bayreuth-teater, en selfs verder as sy dood in 1883, en het in Parys groot entoesiasme gewek, en sy opera's op die verhoog gedryf, selfs in 1885 gemotiveer om die skepping van 'n Wagneriaanse resensie, net soos dit die begeerte om te skilder, laat opvlam.
Die jaar 1861 is allereers bepalend. Die musikant, wat toe in Parys verban is, het gespeel Tannhäuser op die verhoog van die Opera; die drie vertonings alleen is genoeg om 'n lewendige kontroversie oor die "Wagneriaanse genie" op te wek, geïnisieer en hartstogtelik geanimeer deur Baudelaire. Die konflik wat in 1870 tussen Frankryk en Pruise begin het, het die debat verder aangevuur; 'n deel van die publiek, nasionalisties, kom teen die Germaanse karakter van die meester se musiek uit, terwyl die ander toeskouers, oortuigende Wagnerianers, hul entoesiasme verkondig. Een van hulle is die skilder Henri Fantin-Latour: passievol oor musiek, hy is een van die seldsame getuies van die skepping van Bel in Bayreuth in 1876. De Groux ontdek Wagner se werk nie in Bayreuth nie, maar in die vele aande wat aan hom gewy is in die Théâtre de la Monnaie in Brussel, toe op die Colonne-konserte in Parys; nou is dit inderdaad daar, in die duisternis van hierdie kamers, dat die skilder die vernuwing van sy skeppende kragte vind, en dat hy selfs die grense van sy kuns uiteindelik aanvoel ... "Laat en onherstelbare openbaring van my ware roeping wat was om te wees, nie 'n skilder nie, maar 'n musikant en komponis. En dit is aan Wagner dat ek hierdie wonderlike en afskuwelike ontdekking te danke het ... '(Henry de Groux, Koerant, 19 Julie 1897).

Beeldanalise

Wanneer die kwas gemeet word aan die Wagner-genie

Wagnerisme vertoon eers 'n gesig, die van die komponis. In die laaste dekades van die 19de eeu is die genie-kultus natuurlik verbind met die figuur van die komponis, wat byvoorbeeld die gretigheid waarmee Renoir, in 1882, Wagner gevra het om hom te ontmoet en sy portret te skilder, verklaar het. As gevolg van die vroeëre toeëiening van die Germaanse ikoon deur die Impressionistiese skool, stel die resultaat die musikant nietemin teleur, nie baie gevoelig vir die beeldende innovasies van sy tyd nie; die kop merkbaar gedraai, die veraf en peinsende blik, die uitsteeksels van die gesig versag deur die dampe aanraking en die skakerings van pienk en blou gee die komponis inderdaad 'n beminlike en menslike lug. Aan die begin van die 20ste eeu het die konstruksie van die Wagner-mite die portret binnekort in 'n ikoon omskep. De Groux skets dus die silhoeët van Wagner om slegs die vorms te behou wat die wil tot aksie en die visioenêre gees uitdruk: 'n outoritêre en imperieuse profiel, summier geborsel, wat uitstraal buite tyd en ruimte op 'n monochrome agtergrond swart.
As 'n kultusobjek vestig Wagner hom ook deur sy werk as 'n wesenlike deel van die skepping.
Dit is wat sy operas gee om te hê. Gister as vandag word die komponis se legendariese geografies lewendig in die verbeelding van die toeskouer: die Venusberg (Tannhäuser), Korniese lande (Tristan en Isolde) of die dieptes van die Ryn (Ryn goud), hier verken deur Fantin-Latour. Homself toeskouer van Bel in 1876 het die skilder Wagner se werk goed benader as 'n repertorium van idees en temas; maar buite illustrasie, transponeer hy sy toneelherinneringe in werklike lewende tonele. In Fantin-Latour se musiek voed die meester se musiek 'n ambisieuse projek: 'die vertaling van een kuns in 'n ander'. 'Vir my,' sê hy, 'is dit in musiek wat ons self kan herken. Ek dink die hele tyd daaraan terwyl ek skilder, ek doen dit 'n bietjie, ek het probeer om 'n bietjie uit te druk wat ek voel in my litografieë en my klein skilderye oor Berlioz, oor Wagner. »(Onderhoud van Fantin-Latour met Camille Mauclair, in Camille Mauclair, Serwituut en literêre grootsheid, Parys, Ollendorff, 1922, p. 157). Die beweging van die Ondines, "soms afwaarts, soms opwaarts", herinner aan die melodieuse profiel van hul lied in die eerste toneel van Ryn goud. Kortom, vir Fantin-Latour, soos die meeste skilders geïnspireer deur die opera's van die meester, is dit 'n goeie ding om homself te meet aan die Wagneriese genie.

Interpretasie

Wagnerisme: 'n deurdringende begrip

Die konfrontasie van hierdie drie werke onthul die onduidelike mengsel van strome en gedagtes wat besig was met die Wagner-vraag aan die begin van die twintigste eeu. Die meester se werk kristalliseer 'n gevarieerde verskeidenheid gevoelens volgens individualiteite, altyd smeebaarder, geskik vir die mees kontrasterende toesprake. Hierdie polisemie van die blik maak dit ook moontlik om die fyn begrip van "Wagnerisme" te waardeer deur die veelvuldige en soms teenstrydige definisies daarvan te onderstreep. Omdat Wagnerisme terselfdertyd 'n beweging van ondersteuning vir die musikant is, 'n besinning oor die vereniging van die kunste, is die gier na 'n dramaturgie verhef tot die rang van mite, 'n teken van die artistieke avant-garde, 'n politieke ideologie, 'n absolute en selfs 'n godsdiens.

  • Duitsland
  • Frans-Duitse spesiale uitgawe
  • musiek
  • opera
  • Wagner (Richard)

Bibliografie

Annegret FAUSER (reg.),Von Wagner zum Wagnerism. Musik, Litteratur, Kunst, Politik,>, Leipzig Universität Verlag, 1999 (artikelsamelinge in Duits, Frans en Engels). Léon GUICHARD,Musiek en briewe in die tyd van Wagnerisme, Parys, PUF, 1963, Martine KAHANE en Nicole WILD,Wagner en Frankryk, Parys, Herscher, 1983. Cécile LEBLANC,Wagnerisme en skepping in Frankryk: 1883-1889, Parys, H. Kampioen, 2005. Timothée PICARD,Wagner: 'n Europese vraag: Bydrae tot 'n studie van Wagnerisme, 1860-2004, Rennes, PU Rennes, 2006.

Om hierdie artikel aan te haal

Marie-Pauline MARTIN, "Die Wagneriese genie"