Die Grand Canal in die XVIIIe eeu

Die Grand Canal in die XVIII<sup>e</sup> eeu

  • Toegang tot die Grand Canal en die Salute Church in Venesië

    MARIESCHI Michele (1710 - 1743)

  • Uitsig op die Saluut

    GUARDI Francesco (1712 - 1793)

Om toe te maak

Titel: Toegang tot die Grand Canal en die Salute Church in Venesië

Skrywer: MARIESCHI Michele (1710 - 1743)

Skeppingsdatum : 1740 -

Datum getoon: 1740

Afmetings: Hoogte 125 cm - Breedte 213 cm

Stooring plek: Louvre Museum (Parys) webwerf

Kontak kopiereg: RMN-Grand Palais (Louvre museum) / Gérard Blot

Prentverwysing: 07-515901 / INV162

Toegang tot die Grand Canal en die Salute Church in Venesië

© RMN-Grand Palais (Louvre museum) / Gérard Blot

© RMN-Grand Palais (Louvre museum) / Jean-Gilles Berizzi

Publikasiedatum: Desember 2018

Akademie-inspekteur adjunk-akademiese direkteur

Historiese konteks

Vedutisme vir roeping

Michele Marieschi (1710-1743) en Francesco Guardi (1712-1793) is twee roemryke verteenwoordigers van die Venesiese Vedutisme van die XVIIIe eeu. Gespesialiseerd in veduta, dit wil sê in die getrouste voorstelling moontlik - ten minste in voorkoms - van 'n uitsig op Venesië, het hulle by talle geleenthede die monumente en die perspektiewe van die strandmeer geskilder, wat bydra dus 'n mark wat baie waardeer word deur besoekers en aanhangers van die Italiaanse 'groot toer', waartydens bevoorregte jong Europeërs die ryk erfenis van die skiereiland benut het. Getrou aan sy gewoonte om die skildery van die karakters in sy doeke aan ander skilders toe te vertrou, beeld Marieschi die Grand Canal en die basiliek van La Salute in die vroeë 1740's uit en gebruik Antonio Guardi se kwas vir die karakters. Die meer vaag omtrek laat hierdie werk toe aan die laaste periode van sy lewe, waartydens die buitelyne vervaag ten gunste van 'n sterker beeldende poësie.

Sant Maria della Salute, met die bynaam Salute, het die vedutiste inderdaad in die 18de eeu sterk geïnspireer.e eeu. Guardi lewer self verskeie weergawes van hierdie siening, insluitend 'n groter skoot, wat die hele Dorsodura Point omvat.

Beeldanalise

Twee visioene van Saluut

Die twee skilders het gekies om die Saluut van die Grand Canal voor te stel, en beklemtoon die esplanade in die noorde wat as kerkplein dien. Marieschi verbreed sy perspektief na die ooste, na die wasbak van Saint-Marc, gesien in die agtergrond, en plaas die toeskouer op dieselfde oewer as die Salute, aan die ander kant van die Rio della Salute (terwyl regs onder op die doek), terwyl Guardi verkies om op die oorkantste oewer te staan, waarskynlik aan die einde van die Mole, terwyl hy die perspektief op die Saluut verskerp.

Gebou in die XVIIe eeu na 'n wens van die Venesiërs tydens 'n ernstige plaagepidemie (1630-1631), is die votiewe basiliek van Santa Maria della Salute ontwerp deur die argitek Longhena. 'N Kragtige koepel rus op 'n agthoekige basis, wat die kroon van die Maagd weerspieël waaraan die basiliek gewy is. Die volute steunpilare van die trommel maak die kerk onder almal herkenbaar. Aan die bokant van die koepel is 'n beeld van die Maagd bo-oor die lantern en swaai die staf van 'n seekaptein; dit kyk uit oor 'n reeks standbeelde. Die tweede koepel, kleiner en gesien agter die groot koepel op elk van die skilderye, word omring deur 'n standbeeld van Sint Markus, beskermheer van die stad. Twee kloktorings staan ​​aan die agterkant van die gebou - een kan in albei skilderye gesien word - terwyl 'n trappie, veral sigbaar by Marieschi, toegang bied tot die ingang, met die rigting van die Grand Canal. .

Die konsentrasie van bote op die Marieschi-doek kom ooreen met die ligging van die Doeane van die See, geleë aan die einde van die spit van die land wat deur die Dorsodura-distrik gevorm is. Die Venesiërs het inderdaad 'n kaai en 'n gebou daar gevestig (dit dateer uit die tweede helfte van die 17de eeu).e eeu) ​​waar die toelae betaal is. In Marieschi se doek verskyn die doeanemuur as 'n verlenging van die perspektief van die kaai, oranje van kleur, terwyl dit links in Guardi's geleë is. Tussen hierdie muur en die basiliek staan ​​die kollege wat die gemeente van die Somascaanse vaders, aan wie die bestuur van die kerk toevertrou is, begeer het, en aan dieselfde argitek Longhena.

Die verkeer op die Grand Canal is minder dig met Guardi, maar sy interpretasie lyk minder steil en laat meer ruimte vir hierdie besige klein silhoeëtjies wat gekenmerk word deur 'n sweempie rooi wat 'n siel gee aan die toneel.

Interpretasie

Twilight Venetian Splendours

De Marieschi, aktief aan die begin van die tweede derde van die XVIIIe eeu, aan Francesco Guardi, dat sy lang lewe gelei het tot die skemer van die Republiek van Venesië - wat in 1797 deur Napoleon Bonaparte uitgeskakel is - is die verhaal van die XVIII.e Venesiese eeu wat opgesom lyk. Marieschi skilder die Saluut in al sy prag en domineer 'n aktiewe Grand Canal, 'n wesenlike belangrike slagaar van Venesië en 'n houer van die Middellandse See-handel wat tot die gebruike van die see gekom het. Guardi gee 'n meer persoonlike visie daarvan, byna gedruk met 'n nostalgie wat die romantiek. Daar is skaarser verkeer op die Grand Canal, wat moontlik getuig van die kommersiële agteruitgang van die stad Doges ten gunste van Atlantiese verkeer.

Dit is by 'n monument van die XVIIe eeu, die gevolg van 'n wens wat deur die Venesiërs tydens 'n ernstige epidemie van pes geformuleer is, dat die twee skilders 'n goeie huldeblyk moet gee. Sodoende help hulle om die sienings van Venesië in die Europese verbeelding uit die Verligtingstydperk vas te stel, dié van 'n stad tussen lug, land en see bevrore in 'n onveranderlike prag. Hulle onderstreep ook die vorige mag van die Serenissima, wat in staat is om in dieselfde argitektoniese impuls die Salute te bou, die universiteit wat daarby aansluit en die gebruike van die see. Hulle neem uiteindelik deel aan die werk van wederkerige invloede wat die kunsproduksie van Venesië in die XVIIIe eeu, het elke Vedutis in die werk van sy kollegas 'n bron van inspirasie gevind.

  • Venesië
  • Italië
  • Veduta
  • kerke
  • Basiliek
  • boot
  • toestaan
  • Doeane
  • Bonaparte (Napoleon)
  • monumente
  • Grand Canal
  • plaag
  • koepel
  • aanbidding van die maagd
  • kanaal

Bibliografie

KOLLEKTIEF, Skitterende Venesië: Venesië, die kunste en Europa in die 18de eeu, Parys, Vergadering van Nasionale Museums, 2018.

KOWALCZYK Bozena Anna (reg.), Canaletto-Guardi: die twee meesters van Venesië, Parys, Jacquemart-André museum / Institut de France, 2012.

PEDROCCO Filippo, Uitsig op Venesië vanaf Carpaccio na Canaletto, Parys, Citadelles en Mazenod, 2002.

PEDROCCO Filippo, Skilders van Venesië die rustige, Parys, Citadelles en Mazenod, 2010.

SCARPA Annalisa, Venesië in die tyd van Canaletto, Parys, Gallimard, Spesiale ontdekkings, 2012.

Om hierdie artikel aan te haal

Jean HUBAC, "Die Grand Canal in die XVIIIe eeu "

Woordelys

  • Veduta: Getrouste voorstelling moontlik - ten minste in voorkoms - van 'n uitsig op Venesië

  • Video: ANN APRANN PALE ANGLAIS AK MET BEDEL CLASS 121 PATAGEL NAN GOUP FACEBOOK WHATSAPP MESSENGER SVP