'N Luukse hotel aan die einde van die Tweede Ryk

'N Luukse hotel aan die einde van die Tweede Ryk

Om toe te maak

Titel: Die Hotel des Roches Noires, Trouville.

Skrywer: MONET Claude (1840 - 1926)

Skool : Impressionisme

Skeppingsdatum : 1870

Datum getoon:

Afmetings: Hoogte 80 - Breedte 55

Tegniek en ander aanduidings: Olieverf op doek

Stooring plek: Orsay Museum webwerf

Kontak kopiereg: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Prentverwysing: 00DE5733 / RF 1947-30

Die Hotel des Roches Noires, Trouville.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Publikasiedatum: Julie 2012

Historiese konteks

Die uiters welgestelde kliënte wat onder die Tweede Ryk die kusoorde van die kus van Normandië besoek het, het 'n verblyf by die see gesoek vir sy vermeende genesende deugde, maar ook om die gemak en die lewenskuns te geniet wat alreeds aan hulle behoort het. Parys. Sy bly in luukse hotelle en paleise, wat weliswaar nie alle toeriste verwelkom nie, maar wel 'die wesenlike deel van 'n badoord' is. Ons kan selfs sê dat daar geen stasie sonder 'n hotel is nie "(G. DÉSERT, Die daaglikse lewe op die Normandiese strande van die Tweede Ryk tot die Roaring Twenties, Hachette, 1983, p. 82).

Elkeen het sy eie luukse pensioen: die Grand Hôtel de la Terrasse in Deauville, die Grand-Hôtel in Cabourg, die Roches-Noires in Trouville, wat Monet in 'n skildery uit 1870 voorgestel het. Deur sy luukse en sy die bekende Roches-Noires-hotel is werklik die "koning van die kus van Normandië". Dit is gebou onder Napoleon III en het suites en vyf en sewentig kamers.

Beeldanalise

Al wil hy bowenal die bewegings, die glinsterende kleure, die effekte van lig en wind vasvang, poog Monet ook om die materiële omstandighede van die elite wat die Roches-Noires besoek, akkuraat te weerspieël: die gevel van die hotel, wat byna die helfte van die skildery beslaan, verskyn hier in al sy prag en bied aan die see sy romerige wit en ou roosmure, sy leiklipdakke, sy honderde vensters en sy Korintiese kolomme.

Aan die voet van die hotel strek die promenade, vergroot deur die perspektief van die skildery. Die karakters dwaal daarheen en wissel 'n paar woorde. Daar is meer vroue op die web as mans, met laasgenoemde eers die naweek by die voormalige.

Die internasionale vlae wat in die wind wapper, herinner ons daaraan dat in Franse badplase soos Trouville, Amerikaanse miljardêrs, Engelse finansiers, Duitse nyweraars en Franse aristokrate skouers skuur.

Interpretasie

Die impressioniste is lief vir die kus van Normandië omdat hulle die lig, die straling van die son en die veranderende kleure van die strand op hul gemak kan bestudeer, maar miskien ook omdat hulle die bevoorregte getuies van 'n sekere leefstyl, op die strand, in die stad of, soos hier, voor 'n groot klassieke paleis, simbool van 'n voorspoedige era en die ontspanningsaktiwiteite van 'n sosiale klas.

In sy Roches-Noires Hotel, Slaag Monet daarin om die vlugtigheid van 'n sonnige en winderige middag reg te stel en om die aansien van 'n aangename plek vol rustigheid vas te vang, waar, vir die Europese elite van die tweede helfte van die XIXe eeu verloop die tyd stadig.

  • bourgeoisie
  • impressionisme
  • Normandië
  • toerisme
  • see
  • strand

Bibliografie

Daniel CLARY, Toerisme en vakansie aan die kus van Normandië, Staatstesis, Caen, 1974.

Gabriel WOESTYN, Die daaglikse lewe op die Normandiese strande van die Tweede Ryk tot die Roaring Twenties, Parys, Hachette, 1983.

Robert-Louis HERBERT, Monet in Normandië, skilderye en kusplekke, 1867-1886, Parys, Flammarion, 1994.

Jacques-Sylvain KLEIN, Normandië: wieg van die impressionisme: 1820-1900, Rennes, Éditions Ouest-Frankryk, 1996.

Om hierdie artikel aan te haal

Ivan JABLONKA, "'n Luukse hotel aan die einde van die Tweede Ryk"


Video: Driving Downtown Shanghai. From Jingan District To Lujiazui. 上海. 陆家嘴