Charlotte Brooks

Charlotte Brooks

Charlotte Brooks is gebore in New York in 1918. Nadat sy aan die Universiteit van Minnesota (1941) gegradueer het, het sy in 'n nedersettingshuis in New York gewerk.

In 1942 het Brooks by die fotograaf, Barbara Morgan, gewerk voordat Roy Stryker haar genooi het om by die federaal geborgde Farm Security Administration aan te sluit. Hierdie klein groepie fotograwe, waaronder Esther Bubley, Marjory Collins, Mary Post Wolcott, Jack Delano, Arthur Rothstein, Walker Evans, Russell Lee, Gordon Parks, John Vachon, Carl Mydans, Dorothea Lange en Ben Shahn, is aangewend om die toestande bekend te maak van die armes op die platteland in Amerika.

Na die Tweede Wêreldoorlog het Brooks vir 'n verskeidenheid tydskrifte gewerk voordat hy die eerste vroulike fotograaf by Kyk tydskrif in 1951.

Behalwe my werk aan Prentepos, Ek was ook sedert 1941 verantwoordelik vir Lilliput, die sakblad wat deur Stefan Lorant begin is, waaraan ek ses jaar tevore tevergeefs probeer het om by te dra in die hoop om drie geld te verdien. Lilliput was 'n heerlike klein publikasie, goed gedruk, met 'n aantreklike gekleurde omslag altyd geteken deur dieselfde kunstenaar, Walter Trier. Een van sy bekendste kenmerke was die 'dubbels'-twee foto's wat op dieselfde bladsye lyk, op 'n voorblad

oorkant 'n kadet op parade met sy bors uitgegooi; Hitler gee die Nazi -saluut aan 'n klein hondjie met sy poot omhoog; 'n beer oorkant 'n tollenaar met 'n peervormige gesig.

Bill Brandt, vandag 'n vereerde vaderfiguur in fotografie, het baie prentereekse geneem Lilliput, jong fotografeer

digters, foto's neem op filmstelle, in kroeë, in Soho, in die Londense parke. Op 'n dag in die somer van 1942 het ons hom voorgestel dat hierdie oorlogsnagte 'n unieke geleentheid bied om Londen heeltemal teen maanlig te fotografeer. As gevolg van die verduistering was daar geen straatbeligting, geen motorligte nie, geen lig nie; nog nooit in die geskiedenis was daar so 'n kans nie, en sodra die oorlog geëindig het, sou dit nooit weer kom nie. Hy het weke later na ons teruggekeer met 'n pragtige stel geheimsinnige foto's waarvan ons tien bladsye gemaak het. Hy was verplig om blootstellings van tot 'n halfuur te gee, en was eens op 'n keer skielik omring deur die polisie. 'N Ou dame het hom langs sy kamera op sy driepoot sien staan, en 999 gebel om te sê dat daar 'n man met 'n gevaarlike masjien in die pad was.


Van kleins af was sy aangetrokke tot boeke. Terwyl die res van haar gesin slaap, gaan Brooke na die studeerkamer waar sy ure sal lees. [1]

Charlotte Brooke is opgevoed deur haar pa Henry Brooke, en sy verdiep haar al in die lees van geskiedenis en letterkunde. Sy was deel van die eerste generasie van die Protestantse Anglo-Ierse setlaarsklas wat sterk belang gestel het in die Ierse taal en die Gaeliese geskiedenis, en haar primêre belangstelling in Ierse taal en letterkunde is gegenereer deurdat sy gehoor het dat dit deur die arbeiders in die provinsie gepraat en voorgedra word. Cavan en op die landgoed County Kildare waar haar gesin omstreeks 1758 verhuis het. [2] Sy is gelei tot die studie van die Ierse taal, en binne minder as twee jaar was sy verlief daarop. Nadat sy die Ierse poësie gelees en die skoonheid daarvan bewonder het, het sy dit in Engels vertaal; een van haar eerste pogings was 'n lied en 'n monodie van Carolan, wat in Joseph Cooper Walker se [2] 'Historical Memoirs of Irish Bards' verskyn. [3]

Brooke, wat self verswak was, het na haar ma in 1773 na haar pa omgesien. Intussen het die gesin teruggetrek na die provinsie Cavan, waar hulle begin woon het in 'n huis met die naam Longfield, wat naby die landgoed Rantavan gebou is. 'N Paar jaar nadat Henry Brooke in 1783 gesterf het, het Charlotte Brooke geldprobleme ondervind nadat 'n modelindustriële dorpie wat deur haar neef kaptein Robert Brooke in County Kildare opgerig is, bankrot geraak het (1787). Walker en ander lede van die onlangs gestigte Royal Irish Academy wou 'n inkomste vir haar verdien, maar Charlotte het besef dat sy op haar geskrifte en vertalings moes staatmaak. [2]

In 1792 het Brooke 'n lewe saam met vriende in Longford geneem en 'n kothuis gedeel weens haar gebrek aan inkomste. Op 29 Maart 1793 het Charlotte Brooke 'n kwaadaardige koors opgedoen. [2]

  • Relieke van die Ierse poësie (1788)
  • Dialoog tussen 'n dame en haar leerlinge (1791)
  • Die Skool vir Christene (1791)
  • Natuurgeskiedenis, ens.
  • Emma, ​​of die Foundling of the Wood, en Belisarius (1803).

Sy het probeer om die werk van Ierse digters te bewaar, wat volgens haar verlore sou gaan as dit nie vertaal word nie. 'N Voorbeeld van Brooke is geneem uit 'n gedig in Relieke van die Ierse poësie.

Carolan se monodie oor die dood van Mary Mac Guire

Was myne die keuse van intellektuele roem,
Van spelful lied en goddelike welsprekendheid,
Die soet krag van die skildery, die suiwer vlam van die filosofie,
En die lier van Homerus en die harp van Ossian was myne
Die wonderlike kunste van Erin, Griekeland en Rome,
In Maria wat verlore gaan, sou hulle hul gewoonte verloor,
Ek sou alles gee om haar uit die graf te ruk,
Weer om haar in my liefdevolle omhelsing te vou. [4]


Oor ons familie

Die tweeling David en Scott Brooks bestuur al sedert 1973 hul hamburger en worsbroodjie! En die derde generasie het aangesluit om die familietradisie van heerlike hamburgers, worsbroodjies en chili voort te sit!

Almal is welkom by BROOKS. Kom geniet die beste suidelike burger met tuisgemaakte chili -resep wat meer as 46 jaar gelede geskep is. Koop BROOKS Chili, sodat u tuis dieselfde tuisgemaakte suidelike smaak kan geniet. Hoop om julle binnekort te sien!

    Charlotte's Brooks Sandwich Shop het die nommer 8 beste burger in die hele land gehad. ” .
  • Deur Charlotte Observer aangewys as Charlotte se beste burger in 2011!

Ons aanvaar VIER (4) geïndividualiseerde bestellings en aparte kwitansies, betalings per kliëntbestelling.

Meer as VIER (4) geïndividualiseerde bestellings sal in een sak wees met toebroodjies gemerk (per versoek) met EEN gespesifiseerde kwitansie en EEN BETALING VIR DIE TOTALE groepsbestelling.

Geregtigheid vir Scott
Help asseblief, deel asb
KLIK Beeld vir die VOLLEDIGE GROOTTE plakkaat


Geskiedenis van tante Charlotte ’s

Tannie Charlotte maak al vier generasies heerlike lekkergoed.

Tannie Charlotte se stigter Charles Brooks Oakford Sr.

Dit was 'n perfekte pasmaat. Charles Brooks Oakford, Sr., aanbid sy tante Charlotte en hy was lief vir lekkergoed. En soos hulle sê ... die res is geskiedenis.

In 1920 begin Charles met die hulp van sy vrou, Ruth, hul lekkergoedmaak op die gesinsstoof in die pragtige Merchantville, New Jersey. Toe hy die perfekte formule vind, verkoop Charles die lekkergoed-heerlike handgedraaide karamels-direk vanaf die voorste sitplek van sy Model T Ford-vragmotor. Die reputasie van mnr. Oakford Sr. as 'n chocolatier het vinnig gegroei, en sy besigheid ook.

Charles Brooks Oakford Jr. en sy ma, Ruth Oakford, maak Bon Bons by tannie Charlotte's Candy Cottage.

Charles het gou gegradueer van die gesinsstoof in die Oakford -kombuis, na tannie Charlotte's Candy Cottage - eers in 16 S. Center Street en daarna in Center N. N. 16. Almal het kilometers ver na die lieflike winkeltjies gestroom.

In 1945, by die afsterwe van sy vader, het Charles Brooks Oakford Jr. die onderneming binnegegaan. Brooks en sy vrou, Bunny, het nog groter drome gehad vir Tante Charlotte's Candy Cottage, en die visie en passie om van hierdie drome 'n werklikheid te maak.

Charles Oakford Jr. en sy vrou Virginia "Bunny Oakford.

In 1971 brei die onderneming weer uit, nou onder die naam Tante Charlotte's Candies, en verskuif na die huidige ligging in 'n sjarmante, historiese 19de -eeuse gebou, in Maple Avenue 5 W. Brooks se oog vir detail en liefde vir bakstene en mortier het Beideman's Feed and Grain Store van 'n rustieke handelsmerk verander in 'n betowerende lekkergoed en 'n unieke geskenkwinkel.

Beideman's Feed and Grain Store voordat hy die huidige tuiste van tannie Charlotte's Candies word.

In 1984 het 'n byvoeging van twee verdiepings van twee verdiepings produktiwiteit vergemaklik, terwyl dit gestileer is om die oorspronklike argitektuur van die gebou te behou. Tot vandag toe word tante Charlotte se heerlike sjokolade op daardie toevoeging op die tweede verdieping vervaardig, en kliënte word uitgenooi om die fabriek te besoek om die magie, kuns en talent te sien wat nodig is om hul handtekeningsjokolade en allerhande lekkernye te skep.

Vandag staan ​​Charles Brooks Oakford, die slagspreuk van oud, nog steeds, en daar is inderdaad - "Geniet elke happie." Die derde generasie Oakfords volg die derde generasie Oakfords, Randy Susan Oakford en Penny Oakford Trost, saam met die vierde geslag Ryan Trost, almal met dieselfde visie en toewyding as 'n eeu gelede.

Randy Susan Oakford, Penny Oakford Trost, en die vierde generasie chocolatier Ryan Trost.

Harde werk, 'n vreugde in die besigheid en die liefde en toewyding van vier generasies sjokolade -vervaardigers, het van tante Charlotte's Candies een van die beste snoepwinkels in Amerika gemaak. Charles sr. En sy tante Charlotte sou trots wees.


Oor ons

Die byna 90 dokters van Tryon Medical Partners het kragte saamgesnoer omdat ons 'n kernoortuiging het: die pasiënt-dokter-verbinding is die grondslag vir 'n beter gesondheid. Dit is die rede waarom ons 'n onafhanklike praktyk is. Dit stel ons in staat om getrou te bly aan ons beginsels, terwyl ons beter sorg bied, gegrond op sterker verhoudings.

Wat is die voordele van die keuse van 'n onafhanklike praktyk?

  • Waarde - Ons is in staat om medisyne te beoefen en vinnig en doeltreffend sake te doen, met minder lae burokrasie in ons pad - of ons pasiënte.
  • Deursigtigheid - As 'n slanker organisasie is ons in direkte kontak met ons pasiënte en vennote. Om dit persoonlik te hou beteken om met integriteit en aanspreeklikheid te dien.
  • Keuse - In die veranderende wêreld van gesondheidsorg het konsolidasie die nuwe norm geword, en opsies krimp. Ons het 'n onafhanklike praktyk geskep omdat ons glo dat meer keuses vir almal beskikbaar moet wees. Beter gesondheid kom uit meer as 'n gesondheidsorgverskaffer. Dit verg 'n gesondheidsorgvennoot.

Onafhanklike denke. Dit is in ons DNA.

Tryon Medical Partners gaan voort met die tradisie van een van ons grootste mediese pioniers in ons streek, wat in 1936 'n beter manier gevind het om medisyne te beoefen. Dr. James Moses Alexander het sy praktyk vir die eerste keer aan die noordkant van Tryonstraat in Uptown Charlotte, Noord -Carolina, geopen. Deur die dekades het 'n groep eendersdenkende dokters by hom aangesluit, en saam het hulle die Mecklenburg Medical Group in 1972 gestig. Dr Alexander en sy kollegas was so gerespekteer en geliefd dat dit nie ongewoon was dat hulle vir drie geslagte gesinne sorg nie.

Terwyl die Charlotte -streek sy bestendige groei voortduur, streef diegene van ons wat geïnspireer is deur die model van toegewyde sorg van dr Alexander tot sy nalatenskap. Ons naam, Tryon Medical Partners, vereer die oorspronklike ligging van die kantoor van dr. Alexander. Maar so trots soos ons op ons erfenis, is ons nog meer opgewonde oor ons toekoms en die geleentheid om te groei. In 2021 het Tryon Medical Partners Gaston Medical Partners bygevoeg om sy reikwydte buite Mecklenburg County uit te brei en onafhanklike dokters te ondersteun wat ooreenstem met die missie 'Sterker verhoudings'. Beter gesondheid. '

Ons sien uit na die geleentheid om bestaande verhoudings voort te sit en nuwe verhoudings te skep. Ons sal innovasie op ons spesialiteitsgebiede van interne en huisgeneeskunde, kardiologie, dermatologie, endokrinologie, gastro -enterologie, pulmonologie, rumatologie en slaapgeneeskunde aanhou. En veral fokus ons op die kruising van kuns en wetenskap in die geneeskunde - die kombinasie van die empiriese kennis en die persoonlike aanraking wat noodsaaklik is om elke pasiënt die beste moontlike ervaring te gee.

Dit is waaroor 'n ware vennootskap gaan.

Ons missie

Om gesondheid en welstand te bevorder deur uitgebreide mediese sorg en sterk verhoudings.

Tryon Medical Partners streef daarna om 'n uitstekende mediese praktyk te wees wat saam met die gemeenskap werk om uitstekende gesondheidsorg te bied wat gerig is op voorkoming, innovasie en professionaliteit met 'n kultuur van samewerking en omgee. Ons streef daarna om kwaliteit te demonstreer, die koste van sorg te verminder en die ervaring van die pasiënt voortdurend te verbeter.


In hierdie verrassende nuwe studie stel Charlotte Brooks die standaardvertelling op van gretige immigrante wat Amerika wil binnedring deur te fokus op die in Amerika gebore Chinese Amerikaanse burgers. hul fortuin  in China in die Republikeinse era. & quot & mdashParks M. Coble, skrywer van Oorlogsverslaggewers in China en rsquos: die erfenis van weerstand teen Japan

Die verhale van talle vergete Chinese Amerikaners, vaardig aanmekaargeweef, werp nuwe lig op die betrekkinge tussen Amerika en China en onthul verwaarloosde aspekte van die moderne Chinese geskiedenis. Met die beklemtoning van die langtermyngevolge van voortdurende migrasie na die eerste generasie, lewer Brooks 'n deurslaggewende bydrae tot migrasiestudies. & Quot & mdash Elizabeth Sinn, skrywer van Pacific Crossing: Kalifornië goud, Chinese migrasie en die maak van Hong Kong


ASMP: Hoe het u die eerste keer by die ASMP gekom?

Brooks: Ek weet nie hoe ek daarvan geweet het nie, miskien deur Arthur Rothstein (bio), miskien nie. Ek het geweet dat ek 'n geruime tyd voordat ek daarby aangesluit het, baie ambivalent was om daarby aan te sluit. Ek weet nie of dit was omdat ek nie vroeg genoeg professioneel gevoel het nie. Ek is in elk geval nie meer 'n werknemer nie, en ek kon eers daaraan toe, soos ek onthou, nadat ek by die Look -tydskrifpersoneel aangesluit het. Dit was in 1951.

Ek dink ek het op daardie stadium aangesluit omdat ek gevoel het dat fotograwe, op die manier waarop die tydskrif opgestel is, nie regtig die regte gehad het om van te praat nie. En daar was iets in my agterkop wat my laat voel het dat die perseelfotograaf se lot moontlik deur ASMP verbeter kan word. Dit is 'n soort herinnering, want ek weet ek het daarmee gespeel en dit etlike jare verwerp totdat ek uiteindelik besluit het om aan te sluit.

ASMP: Ek het opgemerk dat hulle in 1956 in die Bulletins oor jou praat.

Brooks: Ek is omstreeks daardie tyd gevra om saam te tree as president. Maar ek het gevoel dat dit nie reg sou wees nie, want ek dink daar was drie vroue in die hele genootskap, en dit het vir my nie reg gelyk dat 'n vrou 'n organisasie sou wees wat hoofsaaklik uit mans bestaan ​​nie. Dit is interessant om hierdie gedagte op hierdie oomblik in ons geskiedenis na te dink.

Ons het onder meer die eerste handboek vir betaalskaal opgestel. En ek dink ek het my ou boekie wat ons uitgegee het. Ons gaan ondersoek instel en gaan dan voort met die opneem van inligting en stuur dit aan lede. Ek onthou dat ons dit in 'n losbladbedekking gesit het sodat ons dit kon doen. Maar dit moes miskien '53 of '54 gewees het, iewers daarbinne.

ASMP: Hoe was die organisasie toe u aangesluit het?

Brooks: Daar was 'n paar luide stemme.

ASMP: Het u enige negatiewe houding teenoor vrouefotograwe gevoel? Het u 'n idee daarvan?

Brooks: Ek weet dat daar diskriminasie was, en ek weet dat ek minder geld by Look gekry het as die mans.

ASMP: En ook binne die ASMP?

Brooks: Ek sou nie so sê nie. Ek onthou niks van die aard nie, moontlik omdat ek so betrokke was.

ASMP: Het u regtig minder geld gekry as die mansfotograwe?

Brooks: Sekerlik. En daar was grense vir wat vroue as fotograwe beskou het. Daar was werklike wettige perke, soos 'n vrou nie op 'n duikboot kon klim nie, nie op 'n Amerikaanse vlootvaartuig kon fotografeer nie. Ek weet dit, want ek is van die hand gewys vir 'n mate van dekking daar. En oor die algemeen was die houding: 'Hulle kan kinders doen, opvoeding, medisyne' - dit is wat ek baie gedoen het. Ek het eenkeer 'n para-reddingsverhaal gedoen, maar dit was net omdat die man wat dit moes doen dit nie kon doen nie. Maar ek sou nie sê dat daar by ASMP diskriminasie was nie.

'Dit het 'n bietjie ruggraat in fotograwe gemaak'

ASMP: Was u betrokke by enige soort onderhandeling?

Brooks: Ja. Dit sou in 1955 wees dat ek 'n been gebreek het, en onderhandelings was aan die gang met Life. Die fotoredakteur by Life het na my huis gekom (ek het op 12th Street in die stad gewoon) om die onderhandelinge met Life te bespreek. Ek dink nie ons het baie ver gekom nie.

ASMP: Wat het gebeur?

Brooks: Ek onthou nie - waarskynlik niks. Dit het lank geneem voordat iets gekraak is.

ASMP: Maar u was ook destyds betrokke by ander onderhandelinge, veral as u ondervoorsitter was. Het u aan standaarde gewerk? Daar was klaarblyklik 'n lys van werkstandaarde en u moes daaraan gewerk het.

Brooks: Ja, ek onthou dit was soos om koppe teen 'n klipmuur te steek.

ASMP: Waarvoor het jy gevra?

Brooks: 'N Minimum van $ 100 per dag, om mee te begin.

ASMP: Iets met regte?

Brooks: Ek weet nie dat regte destyds ter sprake gekom het nie. Dit was uitgawes.

ASMP: Dink u dat die genootskap 'n impak op die lewens van die fotograwe gehad het?

Brooks: Ek doen. Vir een ding, dink ek, het dit 'n mate van selfvertroue gegee. Net die gevoel dat jy nie alleen was nie, het gehelp. En ek dink dit het fotograwe 'n bietjie ruggraat in die hantering van redakteurs gehad, sodat u selfs sou vra wat u dink u toekom.

En dit was lekker. Ons was altyd bymekaar. Dit was baie bevredigend om fotograwe te leer ken, om oor die fotografiese wêreld te praat, om tegniese inligting uit te ruil en net om mense te leer ken. Ek het dit baie geniet. En in hierdie opsig was ek jammer dat ek dit gemis het toe ek na die land verhuis het. Ek reis ook baie vir Look, so die kombinasie van omstandighede het my lewe by ASMP baie minder aktief gemaak.

ASMP: Hoe het jy 'n fotograaf geword?

Brooks: Ek het begin danser word, en toe wou ek dans neem. Toe besluit ek dat ek nie regtig 'n danser wil wees nie, en die vraag was: wat gaan ek met my lewe doen?

ASMP: Wanneer was dit?

Brooks: Dit was toe ek terugkom uit Minnesota. Ek het 'n jaar aan die Universiteit van Minnesota studeer en doktorale werk gedoen, maar ek het nie regtig geweet wat ek met my lewe wou doen nie. Ek was besig met beroepsvoorligting in Minnesota, en ek is gevra: 'Wat sou u sê vir iemand wat met u probleem na u toe gekom het?'

Ek het gesê: "Ontdek u beroepsbelange." So dit is wat ek gedoen het.

ASMP: Waar het jy fotografie geleer?

Brooks: Ek het begin toe ek ongeveer 12 jaar oud was. Ek het 'n jong man ontmoet - toevallig verwant aan Edwin Land, die uitvinder van Polaroid - en ons het 'n donker kamer in my kelder opgerig. Dit was 'n belang wat daarna voortdurend gehandhaaf is. En toe ek belangstel in dans, koop ek 'n baie goeie kamera en gaan aan.

ASMP: Hoe het jy agtergekom wat 'n baie goeie kamera is?

Brooks: Jy praat rond. Ek het nooit 'n kursus gevolg nie. Ek het kursusse gegee, maar ek het dit nooit geneem nie.

'Ek het al sy monumentaal swaar stroboutoerusting afgeskakel'

ASMP: Hoe het jy te werk gekom?

Brooks: Ek het aanvanklik portrette van vriende gemaak. Toe neem ek 'n foto van die vuurtoring by Montauk, onder die foto's wat ek vir myself gemaak het. En ons was baie goeie vriende van 'n vrou wat destyds die vriendin van Gjon Mili was. (Mili bio) Ethel het gesê: 'Laat ek hierdie foto's vir Gjon wys.' Hy was erg oor een van die portrette, maar baie bemoedigend oor die Montauk -vuurtoring.

Nog vroeër as dit was Arthur Rothstein en sy vrou vriende en hulle het geëet toe ons in Morton St. gewoon het Net toe hy en Diana vertrek, het hy gesê: 'Ek gaan môre saam met Barbara Morgan (bio) middagete eet . ” Ek het gesê: 'Vra haar of sy 'n assistent nodig het.' So het hy, en sy, en ek het 'n leerling by Barbara Morgan geword.

Terselfdertyd het ek in 'n boekdrukdrukwinkel gewerk en geleer om tipe in te stel. Ek het nie regtig geweet waarheen ek op pad was nie, maar op hoërskool en universiteit was ek geïnteresseerd in joernalistiek. Ek het 'n vae idee gehad om joernalistiek en fotografie te kombineer, maar dit was nie 'n baie ryp idee nie.

Ek het drie dae per week in die drukkerij gewerk teen 'n minimum loon, en ek het na Scarsdale gegaan en twee dae per week saam met Barbara as vakleerling gewerk. Dit was 'n wonderlike ervaring, want sy was so verwoord. Sy was 'n wonderlike onderwyser en dit was vir my 'n wonderlike ervaring. En die hele tyd het ek aan die kant gefotografeer, so geleidelik het dit gebeur.

Na die ervaring met Barbara, werk ek by Mili as sy assistent vir ongeveer $ 18 per week. Ons was in 'n oorlog en Mili se assistent het gaan veg, en Mili het my as sy meisie Vrydag aangestel. Dus het ek al sy monumentaal swaar stroboscoop -toerusting, twee enorme bokse vir elke lig, afgeskakel, en dit was ook 'n wonderlike ervaring.

ASMP: My geheue is dat hy nogal 'n groot ou was, so om aan 'n klein mensie te dink ...

Brooks: Ek was redelik stewig. Ek het 'n liggaam gehad wat vir my gewerk het.

ASMP: Dit moes snaaks gelyk het.

“Hy het op verskillende tye in my lewe opgedaag”

Brooks: Toe ek later by Standard Oil gewerk het, het ek al die toerusting wat ek gedra het, op 'n skaal van 72 pond geplaas. Dit was 4 ࡫ toerusting, en dit alles. Maar ek was regtig baie gelukkig met elke stap op die pad. Die tyd was reg, en ek was daar om voordeel te trek daaruit.

Nadat ek vir Mili gewerk het, het ek besluit dat ek genoeg daarvan gehad het. Ek was lus om my eie ding te doen, wat dit ook al was. Ek het dus werk gekry om vir drie weekblaaie in New Jersey te fotografeer: die Maplewood News, die Summit Herald en die South Orange Record. Hulle is almal deur een eienaar bestuur.

Op 'n stadium wou die eienaar hê dat ek 'n kommersiële fotografie -onderneming sou begin, want hy het gedink dit is 'n manier om geld te verdien. Ek stel egter nie daarin belang nie.

Dit was 'n wonderlike ervaring, want ek het baie verskillende dinge vir die koerante afgeneem. En dan weet ek nie hoe dit gebeur het nie, maar Art Rothstein was weer betrokke - hy het op verskillende tye in my lewe opgedaag en interessante rolle gespeel - Popular Photography het 'n storie oor my gemaak. Julie Arden het dit geskryf en Arthur het my gefotografeer.

Toe dit verskyn, het Arthur dit onder die aandag gebring van Ed Rosskam, wat dit onder die aandag van Roy Stryker (bio) gebring het. En ek het 'n uitnodiging gehad om 'n portefeulje bymekaar te kry en vir Roy te gaan kyk, wat ek gedoen het. [Rosskam, 'n fotograaf, skrywer en uitlegspesialis, het vir Stryker by die FSA gewerk en daarna aan die Standard Oil Project. -Ed.]

ASMP: Hy het jou net gebel en gesê: "Kom op?"

Brooks: Ja. Ek het opgegaan, en dit was op die dag toe Franklin Roosevelt sterf - wat was dit, 30 April?

Brooks: Ek was so opgewonde oor hierdie onderhoud dat ek eers by die huis weet dat Roosevelt dood is. Dit was oral om my, maar ek het niks gehoor nie, ek was so vol myself, so opgewonde oor wat gebeur. Dit het in elk geval 'n groot avontuur vir Stryker begin, meestal na New England en tot in die staat New York. Ontmoet wonderlike mense en het dit baie geniet.

'U moet 'n baie spesiale persoonlikheid hê'

Toe begin die program uitkom. Ek het vryskut gekry en 'n agent gekry, Hilda Monkmeyer, Monkmeyer Press Photo, en sy het vir my werk gekry. Dit het 'n paar jaar aangegaan, maar ek was regtig in konflik. Ek het nie baie werk gekry nie, en ek was depressief daaroor, en ek het gedink of ek iets anders moes doen. Toe kry ek weer 'n telefoonoproep, en dit is weer van Arthur af.

Hy was 'n tegniese direkteur by Look. En hy het my gevra of ek in 'n personeellid sou belangstel. Ek het nooit gedink dat ek in 'n personeellid sou belangstel nie, maar op daardie stadium was die vryskutlewe harig.

ASMP: Dit was altyd so, want u moet 'n baie spesiale persoonlikheid hê om vryskut te hanteer.

Brooks: Ek het besef toe ek aangaan, moes u weet dat u in Augustus geen werk gaan kry nie, want almal het vakansie.

ASMP: Reg. Of miskien het u 'n braakperiode beleef waarin niks sou inkom nie.

Brooks: Anders betaal hulle u twee maande lank nie. Ek kan onthou dat ek die laaste paar dollar in my beursie gehad het. Op 'n keer toe ons in Morton St. in die Village gewoon het, was daar 'n eetplek op Bleaker St en in die venster was daar 'n lemoensappers. Ek het geen geld gehad nie, maar ek moes dit absoluut hê. So ek het ingegaan en dit gekoop, en die volgende dag het 'n werk ingekom. Maar jy weet, dit was so - en is waarskynlik nog steeds.

'Iemand het besef dat ek nuttig kan wees'

Alhoewel ek gemengde gevoelens gehad het oor die aanstelling van 'n personeellid, was dit op daardie stadium skynbaar die regte pad. Maar die werk was nie regtig 'n gewone personeelfotograaf nie. Hulle het 'n fotograaf nodig gehad om werk te doen vir die advertensie -afdelings bo. Die eerste opdrag wat ek gehad het, was om na Washington te gaan, waar daar 'n handelsbyeenkoms vir voedselwinkels was. Look het 'n kamer in die Mayflower Hotel gehuur, en daar was twee uitsnyings van 'n man en 'n vrou, akteur en aktrise. Die foefie was: jy sit jou kop in die gat en ek neem 'n Polaroid -foto. Ek moes dus leer om 'n Polaroid -kamera te gebruik.

Hulle wou hê ek moes daardie kamer gebruik om in te slaap. Ek het my voet dadelik neergesit - op my eerste werk - ek wou dit nie doen nie. Hierdie plek was vol rook, en ek het gesê: 'Nee, ek sal nie die werk doen as dit die manier is waarop u dit gaan doen nie.' Hulle het ingestem en ek het op 'n ander plek gebly.

Dit het nie baie lank geneem voordat ek daarna redaksionele opdragte gekry het nie. Ek dink iemand het besef dat ek nuttig kan wees.

ASMP: Jy was die enigste vrou?

Brooks: Ek was die enigste vrou in die personeel vir al die 20 jaar wat ek daar was. Hulle het vryskutmense gebruik.

'U het 'n kragtige organisasie verteenwoordig'

ASMP: Hulle het jou minder betaal as die mans.

Brooks: O ja.

ASMP: Het u gevoel dat u deel is van die organisasie, of het u altyd soos die linkerhand gevoel?

Brooks: Daar was altyd 'n klein dingetjie. Ek dink dit het deels te doen gehad met die aard van die opdragte. Alhoewel ek alles geniet het, het die ander mense 'All-American Cities' en 'What is a Teacher' gehaat. Maar ek het 'n wonderlike tyd gehad, ek was mal daaroor. Die betrokke persone was interessante mense, en dit was altyd so wonderlik om as juffrou Look te kon uitgaan. Ek dink ek het 'n bietjie kop daaroor gekry. Jy was glad nie jouself nie, niemand sou jou naam ken nie, maar jy verteenwoordig 'n kragtige organisasie en dit het 'n betekenis.

ASMP: Het u 'n paar van u eie negatiewe dinge behou?

Brooks: 'N Deel van my probleem as fotograaf is dat ek baie min besit. Ek besit die materiaal wat ek as vryskutskieter geskiet het, maar al die dinge wat ek vir Standard Oil gedoen het, is nou by die Universiteit van Louisville -argiewe.

ASMP:
Kan u dit nie in die hande kry nie?

Brooks: Ek kan afdrukke kry. Ek kan betaal vir afdrukke.

'Dit was 'n stryd met daardie mense'

ASMP: Maar kan u nie die negatiewe leen nie?

Brooks: Nee. Ek kan betaal vir afdrukke. Ek het dit direk uit die argiewe gekoop as ek dit wou hê. Al die Look -werk is nou in die Library of Congress. Op 'n stadium, toe die lêers skoongemaak is by Look, het die fotograwe negatiewe en kontakte aangebied, meestal uit opnames. Ek het die aanbod aanvaar, en hulle is hierheen gestuur - en hulle het hier gesit en sit. Ek het mettertyd 'n paar verkoop, maar ek het nooit regtig baie met hulle gedoen nie.

Ek het uiteindelik besluit dat daar geen sin was om vas te hou dat hulle getroud moes wees met die res van die materiaal wat Gardner Cowles aan die Library of Congress gegee het nie. Ek het 'n aanbod gemaak en hulle het dit aanvaar. Dus het ek alles wat ek in die afgelope ses maande daarheen gestuur het, gestuur. Ek het toegang daartoe as ek dit wil hê, maar dit is omslagtig en ek het nie daardie toegang gebruik nie.

As u dus dink aan al die jare wat ek gewerk het, het ek nie veel nie. Nadat Look gevou is, het ek redelik baie werk gedoen in die opvoedkundige A/V -skyffilmveld. Ek het dit nie eens nie, want hulle het die keuses behou en ek die verwerpings.

Dit was 'n stryd met die mense: ek kon hulle nie die materiaal aan my teruggee nie, dit was eenvoudig onmoontlik. Weereens kon ek leen as ek afdrukke wou hê. (Dit was eintlik alles kleur.) God weet wat daarmee gebeur het sedert hulle gevou het. Hulle het afgegaan toe al die skool se begrotingsbesnoeiings plaasgevind het.

Toe gaan ek terug na vryskutwerk. Ek het illustrasies vir 'n oefenboek gemaak deur Manya Kahn wat my 'n rukkie besig gehou het. En ek het 'n klomp goed gedoen, niks daarvan was baie opspraakwekkend nie, maar dit was net 'n skok. Een van my knieë het ook toegegee, en dit was moeilik om te dink oor die dra van toerusting. Ek het finansieel geluk gekry en 'n belegging gemaak wat vrugte afgewerp het, so dit was nie absoluut nodig vir my om uit die bosse te kom nie. Ek het alles net so laat wegglip.

'Ek moes 'n paar honderd negatiewe dinge was toe ek by die huis kom'

In die vryskutperiode is ek eers na Sibiu, Roemenië, en daarna na Tbilisi, Georgia, met 'n Photography USA -vertoning wat deur die ystergordynlande gereis het. Ek het twee reise agter die ystergordyn onderneem, albei vir die staatsdepartement. Die vertoning is in al die ystergordynlande uitgestal - ek glo daar was sewe van hulle.

In Sibiu, in Februarie 1975, het ek ongeveer 'n maand lank 'n donker kamer bestuur. Daar was 'n groot vel rooi plastiek wat dit vir besoekers moontlik gemaak het om te sien wat daar binne aangaan.

Toe het hulle 'n ateljee -reëling met Polaroid opgestel, wat ons veronderstel was om mense uit die duisende te kies wat elke dag deurkom. Ek sê "ons", want daar was 'n ander fotograaf in elk van die stede-Kiev, Alma-Ata, Moskou (David Attie het dit gedoen)-en ek het Tbilisi gehad. Die vertoning was van Desember '76 tot Januarie '77 in Tbilisi. Ek kies die siters uit die skare voor die oop ateljee. Ek gebruik Polaroid positief-negatiewe film, gee die sitters die afdrukke en behou die negatiewe. Daar was verskeie vertonings van die portrette wat ek gemaak het van die negatiewe.

Ek moes al die honderde negatiewe dinge weer was toe ek by die huis kom, want die watertoevoer in Tbilisi was nie baie betroubaar nie. Dit sou net 'n paar keer per dag afskakel. Temperatuur was 'n pypdroom.

Ek het probeer om 'n boek daaruit te kry. Ons het 'n uitleg gemaak, maar dit was omtrent die tyd toe die Koue Oorlog werklik aktief geword het, en Sowjet was weg. Dus het ek dit weggesteek en daarvan vergeet.

'U moet elke keer die prys verdubbel.'

Ongeveer anderhalf jaar gelede het ek 'n telefoonoproep gehad. 'N Man stel homself voor as George Rinhart. Ek het nog nooit van hom gehoor nie. Hy het gesê dat hy 'n versamelaar was en hy wou my werk sien. Nou, u moet verstaan, ek het nog nooit baie foto's verkoop nie. Ek het deur die jare af en toe verkoop van 'n klein vertoning hier en daar, en ek sou miskien $ 100 vir 'n foto uit 'n kunsuitstalling hier by die kunssentrum wat ek en Julie [Arden] gestig het, verkoop. Maar ek het nooit gedink dat my werk baie verkoopbaar was nie; ek het nooit 'kunsfotografie' as my beste beskou nie.

Ek het gesê dat hy kan kom, en hy het met 'n assistent aangekom. Hy is amper blind, hy dra 'n bril soos die spreekwoordelike melkbottelbodems. Hy het die materiaal so vinnig deurgegaan, en hy het die een wat hy gedink het, in die steek gelaat. Dit het Standard Oil -materiaal ingesluit, vroeë vryskut, dit bevat baie goed.

Ek het 'n storie in Cleveland gedoen oor hoe die lewe vir swartes was in 1943, wat in die tydskrif Our World verskyn het. Ek het die werk gekry deur Stryker se kantoor. Dit was nog voordat daar swart fotograwe was. Moneta Sweet het net 'n bietjie begin opkom. Daarom het hulle 'n paar van ons blankes gehuur om vir die tydskrifte te werk. Ebbehout kom net op daardie tydstip. I did a story which ran to, I don’t know how many pages, and one of those pictures was in U.S. Camera Annual.

Rinhart found that and was interested in the set. I thought I had the negatives, because there was an entry in my log book with a number. But when I went to look for the negatives, there were none. I was very conflicted, because he wanted the whole set and I only had one print. He was picking out an awful lot of pictures, and he wanted them. I had to make a decision: Was I going to sell him the set or not? I think now it was a foolish thing to do, but I did it. I sold him not only that set, but an awful lot of pictures.

ASMP: Did he pay you a decent price?

Brooks: He quoted a price, and I asked him if he could go any higher. He went 20 percent higher, which was more money than I had seen for quite a while. And it was like, what am I going to do with this stuff? Well, the University of Missouri has a Women in Journalism project, and they’re interested in getting my material. So I was saying to myself, “Should I just wait until I die and then all of this will go into an archive someplace? Why not.”

So I sold him that set and a whole bunch of other stuff. Too much, but these things you learn later. He marched off with a lot of pictures, for what was a fair price to me.

Then, some time later, I had another call it was Keith DeLellis. And what was he interested in? That same set from Our World, for the same reason: He had seen it in the U.S. Camera Annual. I didn’t have it to show him. But he came over anyhow and he bought some pictures.

A young friend of mine, when I raised the subject of price, said, “You should double the price each time.” So I did that. I sold fewer, but I doubled the price.

“However messy or disorganized it is, it’s there.”

ASMP: Thinking about your estate, what are you going to do with the pictures? The Center for Creative Photography in Tucson has the most wonderful archives. The University of Maryland has an archive in Baltimore.

Brooks: One reason why I sent the Look material down to the Library of Congress is, at least it’s out of the house nobody has to worry about it anymore. But it’s very hard to face your own demise. And also, the emptiness of losing your children … I go into the studio and there’s a lot of stuff there, but my work is there. There’s a kind of comfort however messy or disorganized it is, it’s there.

We spoke to a lawyer, and he said, “Throw away anything that’s really no good get rid of it. Mark stuff that you think is good, and prepare it in a way that the transfer is easy.” But spending your time doing that is another story.

ASMP: Given the option, would you rather freelance or be on staff?

Brooks: If I had it to do again, I would have quit at Look after 10 years and gone back to freelancing. That would have been good timing, because by the time Look folded, I was already 53 and there was no place for me to go. And looking back on it, it would have given me that much more experience at a time when I was really at my peak.

But they were so wonderful at Look. It was fabulous, and it was very rewarding. It kept on being that even though, from a point of work, I had the better part of it during the first 10 years. There were interesting assignments after that. I just loved what I did, so it was always interesting.


History of Photojournalism

On March 15, 2014 95 year old Charlotte Brooks, a beloved and influential, feminist, sociological philosopher and beloved photojournalist passed away at her home in Holmes, New York.

Brooks enjoyed a full life, a life to which she dedicated forging a path for career and goal oriented women as well as advocating for human rights through her work as a photojournalist.

Charlotte Finklestein (Charlotte Brooks) Was born in 1918 in New York. She eventually changed her name from Finklestein to Brooks to avoid being the subject of antisemitism, which would later become a philosophy that she tackled in her career. https://www.loc.gov/rr/print/coll/womphotoj/brooksessay.html.
Brooks developed a love of photography that began as a young child and continued into her adult years. Although, she dreamed of becoming a certified social worker, it was photography and eventually photojournalism that captured her and, developed into an illustrious, career.

Often providing a voice for the working woman and other often, disregarded demographics of her era, her most notable work derives from her time spent at Look Magazine (1951-1971). As one of the first and only female photojournalists for that magazine during it's entire print, it has been noted that " Brooks broke ground and changed the workplace for future women photojournalists. When she joined the American Society for Magazine Photographers she was only one of three female members. In 1953 she served as its secretary and vice-president in 1955 and negotiated hard to change the gender differential in pay".


Following this, she spent her remaining years, participating in local community work and resided with her partner Julie Arden until her death in 2003.


OTD in History… January 4, 1896, Utah is admitted as the 45th State of the Union

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… January 4, 1896, Utah is admitted as the 45th State of the Union Bonnie K. Goodman Jan 4 By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS (Originally published on the History News Network on Tuesday, January 1, 2008) On this day in history January [&hellip]

OTD in History… January 1, 1863, Lincoln signs Emancipation Proclamation freeing all the slaves in rebel territories

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… January 1, 1863, Lincoln signs Emancipation Proclamation freeing all the slaves in rebel territories Bonnie K. Goodman Jan 1 By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history January 1, 1863, President Abraham Lincoln issues the Emancipation Proclamation, [&hellip]

Tribute to History News Network’s founding Editor Rick Shenkman

HISTORY ARTICLES HISTORY, NEWS & POLITICS Tribute to History News Network’s founding Editor Rick Shenkman Bonnie K. Goodman Dec 30 By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS This December, History News Network’s (HNN) founder and Editor-in-chief Richard Shenkman announced he was retiring and that HNN was moving from its home server at George Mason University to George Washington University. [&hellip]

OTD in History… December 19, 1998, Bill Clinton becomes only the second president in American history to be impeached

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… December 19, 1998, Bill Clinton becomes only the second president in American history to be impeached Bonnie K. Goodman Dec 28 By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS Source: Washington Examiner On this day in history December 19, 1998, the [&hellip]

OTD in History… August 9, 1974, Vice President Gerald Ford Sworn in as president after Richard Nixon resigns

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… August 9, 1974, Vice President Gerald Ford Sworn in as president after Richard Nixon resigns By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history August 9, 1974, Vice President Gerald R. Ford is sworn in as president after Richard Nixon [&hellip]

OTD in History… August 8, 1968, Republican Party nominates Richard Nixon for President

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… August 8, 1968, Republican Party nominates Richard Nixon for President By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history August 8, 1968, The Republican Party nominates Richard M. Nixon for President at their convention in Miami Beach, Florida, and [&hellip]

OTD in History… August 8, 1974, Richard Nixon announces he will resign from the presidency over impending Watergate impeachment

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… August 8, 1974, Richard Nixon announces he will resign from the presidency over impending Watergate impeachment By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history August 8, 1974, the 37th President Richard Nixon in a televised address [&hellip]

OTD in History… August 7, 1912, Teddy Roosevelt nominated for a third term as president by the Bull Moose Party

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… August 7, 1912, Teddy Roosevelt nominated for a third term as president by the Bull Moose Party By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history August 7, 1912, the Progressive Party nominates former President Theodore Roosevelt for president, the [&hellip]

OTD in History… August 6, 1965, President Lyndon Johnson signs the Voting Rights Act into law

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… August 6, 1965, President Lyndon Johnson signs the Voting Rights Act into law By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history August 6, 1965, President Lyndon Johnson signed the Voting Rights Act into law, the law would prevent the [&hellip]

OTD in History… August 5, 1981, President Ronald Reagan fires striking air traffic controllers

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… August 5, 1981, President Ronald Reagan fires striking air traffic controllers By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history August 5, 1981, President Ronald Reagan begins firingthe 11,359 air-traffic controllers who ignored his order to return to [&hellip]


Charlotte Brooke: 'a glow of cultivated genius'

Charlotte Brooke is a woman without a face, at least in history. No portrait of this pioneering 18th-century scholar and literary translator is known. Nor is her exact date of birth, which is now believed to have been between 1750 and 1760, about a decade later than previously assumed. Much of her fame rests on being the youngest child of poet, playwright and political pamphleteer Henry Brooke, whose influence shaped her or perhaps, in fairness to both, inspired her.

As we celebrate Ireland’s literary women, hers will not be among the more obvious names. An even earlier 18th-century literary figure, the colourful Laetitia Pilkington, who died on July 29th, 1750, possibly before Brooke was born, may come to mind far more readily.

Pilkington is remembered as a popular poet, wit and indefatigable gossip. Born Laetitia van Lewen, she had a flair for lively soundbites such as “But I have been a Lady of Adventure, and almost every day of my life produces some new one”. Her memoirs, which include a personal account of the final days of her friend Jonathan Swift, are her legacy. She was a character in an age when women were expected to be subdued. Despite or possibly because of the situations in which her antics, including a notorious divorce, placed her, she was also a witness.

Charlotte Brooke’s achievement is very different in translating the work of the Gaelic poets into English, she was to influence Thomas Moore and later William Butler Yeats. Brooke’s Reliques of Irish Poetry (1789), published in the year of the French Revolution, was and remains revolutionary in the context of scholarship. The anthology, divided into several genres ranging from heroic verse to popular folk songs, published with the help of various sponsors, many of whom were associated with the then recently established Royal Irish Academy – an institution of which Brooke, as a woman, was not eligible for membership – is comparable to Bishop Thomas Percy’s three-volume Reliques of Ancient English Poetry (1765). Another of her cultural equivalents is Scots poet Allan Ramsay, who popularised medieval to 18th-century Scots songs, ballads and vernacular poems.

Brooke lived at a time when the Protestant upper classes in Ireland were becoming increasingly interested in Gaelic culture. Not only were gentlemen antiquarians examining field monuments and other archaeological artefacts, they were looking to the by then somewhat underground native literature which was largely an oral tradition.

Brooke, always something of a marginal specialist figure in Irish literary history, features in Volume I of the first edition of The Field Day Anthology of Irish Writing (1991) in the section The Shifting Perspective: 1690-1830, the period spanning the Battle of the Boyne to Catholic Emancipation, during which, as the co-editors, Andrew Carpenter and Seamus Deane, state: “two civilisations, one Gaelic and one English, existed side by side in Ireland.” Reliques of Irish Poetry was a major development in trans-cultural co-operation between Protestant antiquarians and Catholic Gaelic scholars and scribes.

In an extract from her preface to Reliques of Irish Poetry which is quoted in the anthology, Brooke wrote: “…it is really astonishing of what various and comprehensive powers this neglected language [Irish] is possessed. In the pathetic, it breathes the most beautiful and affecting simplicity in the bolder species of composition, it is distinguished by a force of expression, a sublime dignity, and rapid energy, which is scarcely possible for any translator fully to convey as it sometimes fills the mind with ideas altogether new, and which, perhaps, no modern language is entirely prepared to express. One compound epithet must often be translated by two lines of English verse, and, on such occasions, much of the beauty is necessarily lost the force and effect of thought being weakened by too slow an introduction on the mind just as that light which dazzles, when flashing swiftly on the eye, will be gazed at with indifference, if let in by degrees.

“But, though I am conscious of having, in many instances, failed in my attempts to do all the justice I wished to my originals, yet still, some of their beauties are, I hope, preserved and I trust I am doing an acceptable service to my country, while I endeavour to rescue from oblivion a few of the invaluable reliques of her ancient genius and while I put it in the power of the public to form some idea of them, by clothing the thoughts of our Irish muse in a language with which they are familiar, at the same time that I give the originals, as vouchers for the fidelity of my translation, as far as two idioms so widely different would allow… The productions of our Irish Bards exhibit a glow of cultivated genius – a spirit of elevated heroism, – sentiments of pure honor, [sic] – instances of disinterested patriotism, – and manners of a degree of refinement, totally astonishing, at a period when the rest of Europe was nearly sunk in barbarism: And is not all this very honourable [sic] to our countrymen.

“As yet, we are too little known to our noble neighbour of Britain: were we better acquainted, we should be better friends. The British muse is not yet informed that she has an elder sister in this isle…”

From about 1750 onwards the educated and, in most classes, privileged classes began investigating Gaelic culture, possibly because it was no longer a threat to their own. An increasing number of this social elite began to consider themselves as Irish. The collecting, and more importantly, the copying and translation of Gaelic manuscripts began in earnest. Scholars hoped that the study of antiquarianism, native literature and history would help unite the various ethnic groupings in Ireland.

Brooke was the product of a remarkable and obviously male education, which placed an emphasis on the classics and languages, as well as maths, science, astronomy and geography. In common with novelist Maria Edgeworth (1767-1849), Brooke was a literary daughter. Just as Richard Lovell Edgeworth (1744-1817) had believed in stimulating a child’s curiosity Henry Brooke (c.1703-1783) also subscribed to Rousseau’s methods and opened the world of books to Charlotte. Hardly surprisingly, both women came to regard themselves as extensions of their fathers.

In a letter written in 1792, the year before her death on March 29th, 1793 from a fever while living in a friend’s cottage in Longford, Charlotte Brooke wrote: “I have ever lived for my father, and shall not now divide my little rivulet from the parent stream. In life, my soul is his – in death I trust it shall join him!” About a decade earlier, about the time of his death, she had written: “While my father survived, I lived but for his comfort, & now he is dead, I live but for his fame. Born in his later years, I considered myself as born for him alone, - a purpose of which I am prouder than any other for which I could been sent into the world.”

Her remarks there support suggestions that her birth date is now believed to have been between c.1750 and 1760, rather than the previously accepted dates of c.1740 and 1750, as Henry Brooke is believed to have been born c.1703.

This “child of his old age” as she described herself was born in Rantavan House, in the parish of Mullagh, near Virginia in Co Cavan. It is accepted that she was the youngest of possibly 22 children fathered by Brooke, although this figure (admittedly also matched by Bach) may also be including the children born to Brooke’s brother as their respective families shared the one house. Charlotte’s mother was Catherine Meares, a Methodist from Westmeath, and although it is known than she nursed her mother through a long final illness which ended in 1772, Charlotte Brooke was obsessively devoted to her father who had developed her intellect and influenced what was to become her life’s work.

Not only was she emotionally devastated by his death, she also became destitute because of an ill-advised investment in a cousin’s model village project. The publication of Reliques of Irish Poetry in 1789 restored her finances, and three years later she published School for Christians, a volume of dialogues for children. Written in the form of a series of moralistic conversations between a father and child, it was most probably based on Brooke’s memories of her father. Somewhat more economically successful was her re-issuing, in 1792, an edition of her father’s works in a bid to correct an earlier, poorly-edited version.

She never married, had no children, remained true to her father’s Church of Ireland beliefs and tended towards the role of observer in company. John Wesley, the Methodist preacher, once remarked of her: “I admired Miss Brooke for her silence her look spake, though not her tongue. If we should live to meet again, I should be glad to hear, as well as see her.” Brooke was an opinionated individual, not quite the fragile, helpless woman she tended to present. When she applied to the Royal Irish Academy for the position of housekeeper, she pointed out in her application that she was a daughter of a great man, and a man valued as a friend by many of the members, and when she was turned down in favour of a man who had no claim to her intellectual prowess, she wrote a spirited letter of complaint to Bishop Percy in his capacity as an academy member.

Their shared interests caused Brooke to form a close friendship with Joseph Cooper Walker (1761-1810), acknowledged in The Field Day Anthology of Irish Writing – indeed his entry is the one before Brooke’s – as one of the outstanding Irish scholars of the late 18th century. He wrote important works on Irish bards and music while his pioneering study, Historical Memoirs of the Irish Bards (1786) includes in an appendix, a life of Turlough Carolan which contained the first translations of the blind harper’s poems – two of the translations were credited to “A Lady”, known to be Charlotte Brooke. Cooper Walker had been intending to write a biography of Brooke and had gathered her correspondence but died before completing the project. The main sources on Brooke’s life are Charles Henry Wilson’s Brookiana (1804) and Aaron Crossly Seymour’s Memoirs of Miss Brooke, written as an appendix to the second edition of Reliques of Irish Poetry in 1816.

As a translator Brooke was known to fashion politely sanitised versions of often earthy material and certainly was not opposed to poetic licence. According to Seymour, Charlotte Brooke taught herself Irish over the course of about two years by consulting books. This seems most impressive but she was a committed scholar, and it does appear likely that she may have known some Irish by living in area of Cavan that was still strongly Irish-speaking.

Brooke set out to offer a broad selection of odes, elegies, songs and heroic poems demonstrating the range of the Gaelic literary tradition. She also wanted to counter to the Ossian controversy begun by the Scot James Macpherson who claimed that many of the Irish myths and legends featuring Cuchulain, Fionn Mac Cool and Oisin, were in fact Scottish. As the daughter of a political pamphleteer, Brooke often inserted implied political comments such as alluding to Ireland’s superior cultural relevance within the British Empire, as evident from her “elder sister” remarks made in the passage from the preface quoted above.

Reliques of Irish Poetry is a crucial landmark in the recognition of Gaelic culture. Brooke was intent on proving that the Irish poets were sophisticated and educated. English reviewers tended to regard Gaelic poets as primitive and disputed their familiarity with the classics. Irish poets, they felt, would not have read Ovid. Charlotte Brooke thought otherwise.

If ever a scholar was to find a champion more than 200 years after her death, Brooke found it in Lesa Ní Mhunghaile, whose annotated edition of Reliques of Irish Poetry is meticulously sensitive to Brooke’s material. It is an extraordinary representation, not only as a collection of stylistically and thematically diverse poems but also for its stories within stories, the defining subplot. Carolan’s Elegy, is a lament written by harper Charles MacCabe in honour of his departed friend Carolan. MacCabe was considered the finer musician of the two and although he came from the same part of Cavan as Brooke she made no reference to this nor did she praise the poem.

If she often softened or eliminated the sexual content of a work, Brooke was also capable of changing it completely and injecting political opinion. Charlotte Brooke was far more concerned with content and meaning than replicating literary style. As a scholar she certainly believed in her judgement. The two praise poems by Carolan are typical of his eulogies and stand on their own. The first is dedicated to Gracey Nugent, whose husband and brother were patrons of Carolan’s patrons. Rather more subtle is Mabel Kelley, dedicated to an heiress who never married. A popular song in its time, it was one of the airs played at the assembly of Irish harpers in Belfast in 1792 and was collected by Edward Bunting.

Brooke the woman remains a mystery yet her contribution, literary legacy and enduring influence helped shape Anglo-Irish literary cultural awareness in an intellectual climate that flourished in the 19th century and was to be championed and nurtured by Yeats, Lady Gregory and their Gaelic Revival circle. As we celebrate Irish literary women we should also praise Charlotte Brooke, scholar and translator, who proved herself a tenacious custodian of the Gaelic bards.

A definitive edition of Charlotte Brooke’s Reliques of Irish Poetry edited by Lesa Ní Mhunghaile was published by The Irish Manuscripts Commission in 2009. As a feat of scholarship, this book is a tremendous achievement. Ní Mhunghaile has also contributed 17 translations of her own. There is a further dimension: it is a superb example of the high-quality academic publishing being produced by Irish publishers.