Albert Maltz

Albert Maltz

Albert Maltz is in 1908 in Brooklyn gebore. Nuwe massas. Hy het later aan Victor S. Navasky gesê: "Ek het ook die Marxistiese klassieke gelees. Ek dink nog steeds dat dit die edelste stel ideale is wat ooit deur die mens neergeskryf is. alle vorme van menslike uitbuiting beëindig? Loonuitbuiting, uitbuiting van vroue deur mans, die uitbuiting van mense van kleur deur wit mense, die uitbuiting van koloniale lande deur imperialistiese lande. En Marx het gepraat oor die feit dat sosialisme die koninkryk van vryheid sal wees, waar die mens homself besef op 'n manier wat die mensdom nog nooit tevore gesien het nie. Dit was 'n inspirerende literatuur om te lees. "

Maltz werk as dramaturg vir die linkse teaterunie. Dit het die goed ontvangte Vrede op aarde (1933) ingesluit. Maltz werk toe saam met die Group Theatre en skryf die toneelstuk, The Black Pit. Hy publiseer romans en verhale voordat hy na Hollywood verhuis om draaiboeke te skryf.

Nadat ek gewerk het Casablanca (1942) en Hierdie geweer vir huur (1942) skryf hy 'n aantal effektiewe propagandafilms (dokumentêre en funksies) tydens die Tweede Wêreldoorlog. Dit het ingesluit Moskou slaan terug (1942), Bestemming Tokio (1943), Saad van vryheid (1943), Die huis waarin ek woon (1945), Die trots van die mariniers (1945). Maltz was nou 'n baie gewaardeerde draaiboekskrywer, en hy het verder geskryf Mantel en dolk (1946), Die Rooi Huis (1947) en die Oscar -bekroonde, Die naakte stad (1948).

Op 12 Februarie 1945 skryf Albert Maltz 'n artikel vir die Nuwe massas vra vir meer intellektuele vryheid in die Kommunistiese Party. 'Dit is al 'n geruime tyd my gevolgtrekking dat baie van die linkse artistieke aktiwiteite - kreatief en krities - beperk, vernou, afgestem is van die lewe, soms steriel gemaak is - omdat die atmosfeer en denke van die literêre linkse was gebaseer op 'n vlak benadering ... . Om enigsins te kan skryf, is dit al lankal nodig dat ek dit weerlê en laat vaar. "

Maltz het verder aangevoer dat dit verkeerd was om skeppende werke hoofsaaklik volgens hul ideologie te beoordeel. Hy het die voorbeeld gebruik van hoe 'n kommunistiese joernaal in 1940 'n toneelstuk deur Lillian Hellman aanval, omdat die anti-Nazi-politiek daarvan in die tydperk van die Nazi-Sowjet-verdrag onheilspellend was.

Victor Jerome, die hoof van die Party se kultuurkommissie, het die aanval op Maltz gereël. In die volgende uitgawe van die Nuwe massas, het die romanskrywer, Howard Fast, beweer: "Hy pleit vir die kunstenaar om terug te trek. Hy smeek hom om uit die lewensarena te kom. Die feit dat die lewe toon en nou al 'n generasie lank getoon het dat so 'n terugtog is gelykstaande aan artistieke dood en persoonlike agteruitgang, sny geen ys met Maltz nie. " Joseph North het geskryf dat Maltz 'die vrugbare boom van marxisme' sou afkap om 'n paar swak takke te genees.

Alvah Bessie was 'n ander wat Maltz gekritiseer het en voorgestel het dat wat hy gesê het in stryd is met Marxisme. 'Hy (Maltz) sê nêrens sy verwysingsraamwerk nie, of identifiseer die vertrekpunt waaruit hy objektief nie net 'n aanval op marxisme is nie, maar 'n verweer van feitlik elke afvallige skrywer van die afgelope jare wat ooit met die werkende flirt klasbeweging ... Ons het partytjie -kunstenaars nodig. Ons het kunstenaars nodig wat diep gewortel is in die werkersklas. "

Ander lede soos Michael Gold, John Howard Lawson en William Z. Foster het hierby aangesluit. "Maltz het volgens hulle gevaarlike vryhede geneem met die oppergesag van politieke verbintenisse bo artistieke smaak." (24) Lawson het daarop gewys: "Ons kan nie die standpunte van Maltz skei van die historiese oomblik wat hy kies vir die aanbieding van hierdie sienings nie. Hy skryf in 'n tyd van beslissende stryd. Die demokratiese oorwinnings wat tydens die Tweede Wêreldoorlog behaal is, word bedreig deur die steeds kragtige magte van imperialisme en reaksie, wat veral sterk is in die Verenigde State. "

Victor Jerome het Maltz gedwing om sy eerste artikel terug te trek. Op 9 April 1946, twee maande na sy aanvanklike poging, publiseer Albert Maltz 'n tweede artikel in die Nuwe massas: "Ek is nou van mening dat my artikel-volgens wat ek tot 'n eensydige, nie-dialektiese behandeling van komplekse kwessies gekom het-nie ... kon bydra tot die ontwikkeling van linkse kritiek en kreatiewe skryfwerk nie."

AS Stone later onthou dat hy ontsteld was oor die manier waarop Maltz behandel is: 'Hy (Jerome) is persoonlik 'n baie gawe ou, maar polities het hy probeer om hard op die intellektuele te ry op 'n manier wat die meeste aanstoot gee vir almal wat in intellektuele en kulturele vryheid ... dikwels op die meeste vernederende maniere - soos in die buikbekruip ... op Albert Maltz ... Hy (Jerome) het 'n diktatoriale mentaliteit. "

Na die Tweede Wêreldoorlog het die House of Un-American Activities Committee 'n ondersoek na die Hollywood-rolprentbedryf begin. In September 1947 het die HUAC 'n onderhoud gevoer met 41 mense wat in Hollywood gewerk het. Hierdie mense het vrywillig bygewoon en het bekend gestaan ​​as 'vriendelike getuies'. Tydens hul onderhoude noem hulle verskeie mense wat hulle daarvan beskuldig het dat hulle linksgesind is.

Maltz het op 28 Oktober 1947 voor die HUAC verskyn, maar soos Alvah Bessie het Herbert Biberman, John Howard Lawson, Adrian Scott, Dalton Trumbo, Lester Cole, Edward Dmytryk, Samuel Ornitz en Ring Lardner Jr., geweier om enige vrae te beantwoord. Hulle staan ​​bekend as die Hollywood Ten en beweer dat die eerste wysiging van die Amerikaanse grondwet hulle die reg gee om dit te doen. Die House of Un-American Activities Committee en die howe tydens appèlle het nie saamgestem nie en almal is skuldig bevind aan minagting van die kongres en Maltz is tot twaalf maande in die Ashland-gevangenis gevonnis en 'n boete van $ 1,000 opgelê.

Maltz, wat op die swartlys van die Hollywood -ateljees was, werk sonder krediet aan verskeie films, soos Die kleed (1953) en Kortpad na die hel (1957). Hy het gedurende hierdie tydperk in Mexiko gaan woon. Howard Fast beskryf later 'n besoek wat hy aan Maltz se huis gemaak het: "Hy het 'n klein huis in die San Angel -woonbuurt geneem en sy gesin daar geïnstalleer ... Gevangenis het 'n baie dieper en meer vernietigende uitwerking op Albert as ek gehad. Hy was 'n baie sensitiewe persoon ... ek het 'n groot liefde vir hom gehad, en dit het my hart gebreek om sy bedanking en ellende te sien. "

In 1959 kondig Frank Sinatra aan dat hy voorstel om die swartlys te verbreek deur Albert Maltz as draaiboekskrywer van sy voorgestelde film in diens te neem, Die uitvoering van private Slovik, gebaseer op die boek van William Bradford Huie. Sinatra het spoedig aangeval vir sy besluit. Hy het amper met John Wayne geklap, wat hom 'n 'Commie' genoem het toe hulle mekaar in die straat ontmoet. Wat Sinatra egter seergemaak het, was die kritiek wat hy in die pers gekry het. Dit sluit bewerings in dat sy vriend, John F. Kennedy, ook 'n einde aan die swartlys wou hê. Sinatra het 'n verklaring aan die pers uitgereik: "Ek wil kommentaar lewer op die aanvalle uit sekere oorde op senator John Kennedy deur hom te verbind met my besluit oor die aanstelling van 'n draaiboekskrywer. Hierdie soort partydige politiek slaan onder die gordel ... ek maak Ek vra nie die advies van senator Kennedy oor wie ek moet huur nie. Senator Kennedy vra my nie hoe hy in die senaat moet stem nie. "

Michael Freedland, die skrywer van Heksejag in Hollywood (2009) voer aan dat "Kennedy nie van die assosiasie met die naam van een van die Hollywood Ten gehou het nie. Hy sou binnekort van president af weghardloop en hy was bekommerd dat hy hom skade sou berokken." 'N Paar dae later haal Sinatra weer 'n betaalde advertensie in die koerante uit: "In die lig van die reaksie van my familie, vriende en die Amerikaanse publiek het ek my advokate opdrag gegee om 'n skikking met Albert Maltz te maak. My gesprekke met Maltz dui aan dat hy 'n bevestigende, pro-Amerikaanse benadering tot die verhaal het, maar die Amerikaanse publiek het aangedui dat dit volgens hom die moraliteit is om Maltz aan te stel, en ek sal hierdie meerderheidsmening aanvaar. "

Toe die swartlys opgehef word, skryf Maltz Die Pistolero van Red River (1967) en Twee muile vir suster Sara (1970). Maltz het woedend gereageer toe Dalton Trumbo in 1970 aangevoer het dat alle draaiboekskrywers slagoffers was tydens McCarthyism. 'Sommige het minder gely as ander, sommige het gegroei en sommige het afgeneem, maar uiteindelik was ons almal slagoffers omdat ons byna sonder uitsondering verplig gevoel het om dinge te sê wat hy nie wou sê nie, om dinge te doen wat hy nie wou nie doen, om wonde te lewer en te ontvang wat hy werklik nie wou verruil nie. Daarom het niemand van ons - regs, links of in die middel - uit die lang nagmerrie sonder sonde gekom nie. "

In 'n onderhoud wat hy aan die New York Times in 1972 vergelyk hy die ervarings van Adrian Scott en Edward Dmytryk: "Daar is tans 'n proefskrif wat deur Dalton Trumbo uitgespreek is en verklaar dat almal in die jare van swartlys ewe 'n slagoffer was. Dit is feitelike onsin en verteenwoordig 'n verwarrende morele standpunt. ... Adrian Scott was die vervaardiger van die opvallende film Kruisvuur in 1947 en Edward Dmytryk was die direkteur daarvan. Kruisvuur het wye kritiek gewen, baie toekennings en kommersiële sukses. Albei hierdie mans het geweier om met die HCUA saam te werk. Albei is minagtend van die HCUA gehou en is tronk toe. Toe Dmytryk uit sy gevangenisstraf kom, doen hy dit met 'n nuwe stel beginsels. Hy sien skielik die hemelse lig, getuig as 'n vriend van die HCUA, prys die doelwitte en gebruike daarvan en veroordeel almal wat dit teëgestaan ​​het. Dmytryk het onmiddellik werk gekry as regisseur, en het sedertdien al die jare gewerk. Adrian Scott, wat uit die tronk gekom het met sy beginsels ongeskonde, kon eers weer in 1970 'n film vir 'n ateljee vervaardig. Hy was 21 jaar lank op die swartlys. Om te beweer dat hy en Dmytryk ewe slagoffers was, gaan my verstand te bowe. ”

Albert Maltz, wat ook geskryf het Die Beguiled (1971), Hangup (1973) en Scalawag (1973), is op 26 April 1985 in Los Angeles oorlede.

Toe ek op die universiteit was, het ek baie bedag geraak op die kwessie van rassediskriminasie, en ek onthou dat een van my eerste skryfpogings met lynch te doen gehad het. Ek het in 1930 gegradueer en ek het twee jaar na die Yale Drama School gegaan. Toe ek van Yale afkom, was ek al meer geradikaliseer en het ek begin lees Nuwe massas.

Ek het ook die Marxistiese klassieke gelees. Ek dink nog steeds dat dit die edelste stel ideale is wat ooit deur die mens neergepen is. Die feit dat baie van hulle vandag in die Sowjetunie so swak besef is, het nie saak gemaak nie. Dit was 'n inspirerende literatuur om te lees.

Toe ek in 1935 by die Kommunistiese beweging aansluit, was dit gegrond op die oortuiging dat die mensdom se toekoms daar te vinde was. Miljoene wat wêreldwyd daarby aangesluit het, soos ek, het beslis nie winsgewend daarby aangesluit nie. U kan niks verdien as u daarby aansluit nie: dit kan tydrowend wees. Dit kan u verhinder om 'n aantal boeke wat u wil lees te lees, of om na 'n aantal films te gaan omdat u ander dinge doen. Maar daar was 'n oortuiging dat u saam met ander werk om die wêreld 'n beter plek te maak om in te woon.

Dit is al 'n geruime tyd my gevolgtrekking dat baie van die linkse artistieke aktiwiteite - kreatief en krities - beperk, vernou, afgestem is van die lewe, soms steriel gemaak is - omdat die atmosfeer en denke van die literêre linkse is gebaseer op 'n vlak benadering.

Ek het geglo dat die aanvaarde begrip van kuns as 'n wapen nie 'n nuttige gids is nie, maar 'n dwangbaadjie. Om enigsins te kan skryf, is dit lankal nodig dat ek dit weerlê en laat vaar.

Volgens sy artikel was Maltz blykbaar skuldig aan groot dwaalleer. Omdat ek geweet het dat Maltz in die moeilikheid was, was ek bereid om sy standpunt te verdedig, ondanks die feit dat ek baie bewus was van my tekortkominge as spreker.

Ek onthou dat Albert sy gedagtes oor die artikel probeer verduidelik het. Ek onthou dat bykans onmiddellik allerhande huil in protes daarteen opgegaan het. Ek onthou dat ek en nog een of twee ander klein pogings aangewend het om ten gunste van Maltz te praat, en dat ons liries afgeskreeu is. Uit die een hoek staan ​​Alvah Bessie, met bitter vituperasie en gif, op en verwerp Maltz. Uit 'n ander hoek staan ​​Herbert Biberman op en veroordeel Maltz ... uitgebreide mondvol niks, sy aksent drup van haat.

Die swartlys was 'n tyd van boosheid, en dat niemand aan weerskante wat dit oorleef het, deur die kwaad geraak is nie. Elke persoon was in 'n situasie wat die beheer van blote individue verbygegaan het, gereageer namate sy aard, sy behoeftes, sy oortuigings en sy spesifieke omstandighede hom daartoe verplig het. Daar was slegte trou en goed, eerlikheid en oneerlikheid, moed en lafhartigheid, onselfsugtigheid en opportunisme, wysheid en domheid, goed en sleg aan beide kante.

As u in die veertigerjare of jonger met nuuskierigheid terugkyk na die donker tyd, soos ek soms dink, dit sal niks baat om na skurke of helde of heiliges of duiwels te soek nie, want daar was nie; daar was net slagoffers. Sommiges het minder gely as ander, sommige het gegroei en sommige het afgeneem, maar uiteindelik was ons almal slagoffers omdat ons byna sonder uitsondering verplig gevoel het om dinge te sê wat hy nie wou sê nie, om dinge te doen wat hy nie wou doen nie , om wonde te lewer en te ontvang wat hy werklik nie wou verruil nie. Daarom het niemand van ons - regs, links of middelpunt - uit die lang nagmerrie sonder sonde gekom nie.

Daar is tans 'n tesis in die mode wat Dalton Trumbo uitgespreek het wat verklaar dat almal gedurende die jare van swartlys ewe 'n slagoffer was. Dit is feitelike onsin en verteenwoordig 'n verwarrende morele standpunt.

Om die punt skerp te stel: as 'n inligter in die Franse ondergrond wat 'n vriend na die martelkamers van die Gestapo gestuur het, net so 'n slagoffer was, dan kan daar geen reg of verkeerd in die lewe wees wat ek verstaan ​​nie.

Adrian Scott was die vervaardiger van die opvallende film Kruisvuur in 1947 en Edward Dmytryk was die direkteur daarvan. Albei is minagtend van die HCUA gehou en is tronk toe.

Toe Dmytryk uit sy gevangenisstraf kom, doen hy dit met 'n nuwe stel beginsels. Om te beweer dat hy en Dmytryk ewe slagoffers was, gaan my verstand te bowe.


Kyk die video: Albert Maltz Quotes