Gatchina -paleiseier deur Fabergé

Gatchina -paleiseier deur Fabergé


Maria Feodorovna

Die keiserlike paaseier "Gatchina -paleis" vir die weduwee -keiserin Maria Fedorovna bring hulde aan 'n keiserlike paleis wat in die bewind van Alexander III onder die gunsteling wonings van die keiserlike familie was. Die eier, geëmailleerd in wit, word verdeel deur dun bande klein pêrels in twaalf dele met geverfde versierings van swags, strikke en blommandjies.

Binne -in die eier is 'n noukeurig uitgevoerde miniatuurreplika van die Gatchina -paleis: die proporsies van die paleis word behou en kanonne, 'n standbeeld van Paulus I en ander kenmerke van die landskap, insluitend die plantegroei, kan uitgemaak word.

In Julie 1917 is die eier in die Gatchina -paleis gebêre. Dit is in 1930 deur Henry Walters gekoop van Alexander Polovtsov, voormalige bewaarder van die Anichkov -paleis, wat na die rewolusie in Frankryk gewoon het.


Gatchina Palace Egg deur Fabergé - Geskiedenis

Tsaar Nikolaas II het 'n groot deel van sy kinderjare in die Gatchina -paleis, suid van St Petersburg, deurgebring. In 1901 het hy sy ma Maria Feodorovna (1847–1928) 'n Fabergé -paasei gegee wat in die Franse rokokosmaak van die agtiende eeu geëmailleer was en met saadpêrels besaai was. Die eier gaan oop om 'n gedetailleerde goue miniatuur van die paleis met rotskristalvensters te openbaar. Verkry van Alexandre Polovtsoff deur Henry Walters, 1930.

BALTIMORE – “ Fabergé and The Russian Crafts Tradition: An Empire ’s Legacy, en die uitstalling wat in die Walters Art Museum in Baltimore tot 24 Junie te sien is, is 'n projek geweef uit baie kruisende narratiewe drade. Onder hulle verken die vertoning en die gepaardgaande katalogus die kuns van Carl Fabergé en sy tydgenote, die kulturele tradisies wat Russiese style beïnvloed het, die vlug van Russiese kunstenaars en aristokrate na Parys na die rewolusie in 1917 en die passievolle versamelingsverhale van museum stigter Henry Walters (1848-1931) en groot skenker Jean Riddell (1910-2010).

Die versameling wat deur William Thompson Walters begin is en deur sy seun Henry uitgebrei is, het op soveel gebiede noemenswaardige sterkpunte, van Griekse en Romeinse oudhede tot keramiek uit die Verre Ooste en impressionistiese kuns, wat slegs in so 'n gefokusde uitstalling die aandag kan vestig ander hoogtepunte. Die huidige vertoning bring meer as 70 voorwerpe uit die permanente versameling van die museum byeen. Onder hulle is twee van die kosbare Fabergé -paaseiers in opdrag van die tsare, asook fantastiese dekoratiewe skeppings van goud, silwer en edelgesteentes.

Twee dekades gelede het die gekatalogiseerde uitstalling “Russian Enamels: Kievan Rus to Fabergé ” werke uit die Walters -versameling en uit Marjorie Merriweather Post ’s Hillwood Museum, die ander groot bewaarplek van Russiese kuns in Washington, DC, vertoon. Sedertdien is die aandeel van Walters op hierdie gebied egter vermenigvuldig met die merkwaardige versameling wat gevorm is deur die Washington -kunspatroon Jean M. Riddell, wat in 2010 op 100 -jarige ouderdom oorlede is. en het die keuse van voorwerpe wat deur Henry Walters verkry is, bewerkstellig, wat besoekers groter geleenthede gegee het om style en vakmanskap te vergelyk en te kontrasteer.

Jo Briggs, mede -kurator van kuns uit die agtiende en negentiende eeu, was die uitstalling van die kurator by die Walters. Sy het verduidelik: Soos baie museums, kyk ons ​​meer na die geskiedenis van versameling en hoe ons dinge bekom het en hoe dit in Baltimore ontstaan ​​het. Die vraag wat ek altyd van die publiek kry, is: 'Hoe het dit hier gekom?' Ons fokus op die verhouding tussen Henry Walters en die handelaar Alexandre Polovtsoff, 'n Russiese emigrant in Parys. Uiteindelik verkoop hy ongeveer 80 dinge aan Henry Walters, waaronder die twee Fabergé Imperial -eiers en die eiers van Rose Trellis en Gatchina Palace. ”

Briggs het voortgegaan en verder het die idee opgeborrel om die erflating van Riddell in die katalogus te vier en ook na te dink oor die voorwerpe uit die geskiedenis van versamelhoek. Die belangrikste taak was om ons Fabergé -eiers in 'n baie breër konteks te plaas. Dit bevat 'n ondersoek na wat Fabergé nog maak, watter tradisies hy put, wie sy tydgenote destyds werk. Ons versameling, voor die Riddell-erflating, het regtig afgewyk na die estetika van die agtiende eeu, wat ons ken Henry Walters geniet uit sy versamelings Sévres-porselein, snuifdose en sulke dinge. Hy het daardie rococo -hoek geken, en hy het nie die Russiese herlewingsmateriaal versamel nie, en dit is iets wat ons deur die Riddell -erflating gekry het, maar dit is lekker om beide kante van die muntstuk hier te hê. Dus, daar is die Franse invloed, met die terugblik op Katarina die Grote, die ou Russiese styl wat kyk na die volksoorlewering en dan is daar 'n Japannese element wat inkom en die invloed van Chinese emaljes. Daar is baie aan die gang daar, en ek hou van die idee dat ons die variëteit wys. ”

Walters se belangstelling in Fabergé en Russiese kuns kan teruggevoer word tot 1900, toe hy met sy stoomjag SS na St Petersburg gevaar het. Narada, vergesel van sy suster en swaer en nog 'n egpaar. Hy ontmoet sy ou vriendin prinses Julia Dent Grant Cantacuzène-Speransky (1876-1975), die oudste kleindogter van president Grant, wat hom na die onlangs geopende Fabergé-winkel geneem het. Daar koop hy vir homself 'n groep gesnyde hardehoutdiere en Fabergé was 'n versamelaar van Japannese netsuke en elegante parasolhandvatsels om as geskenke voor te sit. Dit is in die uitstalling. Briggs het bygevoeg dat hy Fabergé se keiserlike skatte by die Paryse -uitstalling van 1900 gesien het. Hy kon egter nooit geweet het toe hy in die Fabergé -winkel in St Petersburg gesit het dat daar 17 jaar later 'n Russiese rewolusie sou plaasvind nie en uiteindelik sou hy die geleentheid kry om daardie keiserlike stukke te koop. ”

'N Besoeker ondersoek 'n reeks vase wat die proses van emaljeering deur Russiese vakmanne illustreer. - Maximillian Franz -foto

Opstelle in die katalogus van die skou fokus op Alexandre Polovtsoff, die handelaar wat Walters moontlik gemaak het om die belangrikste voorwerpe in sy Russiese versameling te verkry. Die bundel is geredigeer deur die mede-kurator van die uitstalling, Margaret Kelly Trombly, wat kurator, direkteur en vise-president van die Forbes Tydskrif versameling. Hierdie besittings het 'n reeks Russiese meesterwerke ingesluit, wat nou na die land van herkoms teruggebring is en in die Fabergé -museum in St Petersburg te sien was. Sy het gesê, Polovtsoff was 'n aristokraat, 'n geleerde, 'n handelaar. Sy agtergrond was dat hy die kleinseun was van baron Stieglitz, wat die Stieglitz -museum in St Petersburg gestig het, wat nie net uitstalruimte gehad het nie, maar ook 'n dekoratiewe kunste -skool daarby, waar studente emalje en goudsmede kon leer.

Alexandre Polovtsoff se pa trou met Stieglitz se aangenome dogter, wat na bewering lid was van die keiserlike gesin. Ons Polovtsoff het dus in baie seldsame kringe grootgeword, en Trombly het voortgegaan. Hy was 'n diplomaat, geleerde en kurator by die Stieglitz -museum. Toe die rewolusie aanbreek, het hy eintlik die inventarisse van die Gatchina -paleis en ook die Pavlovsk -paleis gedoen. Daarna vlug hy na Finland en van Finland na Parys. Hy was tuis in Parys, maar hy moes nog steeds 'n bestaan ​​maak. ”

In Frankryk het hy deel geword van die gemeenskap van ongeveer 100,000 ballinge in Rusland, en baie lede van die adel en prominente kunstenaars wat om politieke redes uit hul vaderland gevlug het. Russiese emigres in Parys het figure van romanse en intrige geword, soos dit dikwels in die 1920's fiksie en bioskoop uitgebeeld word.

Met sy kuratoriese agtergrond het Polovtsoff hom gevestig as 'n kunshandelaar in sy aangenome stad. Henry Walters het vertroude handelaars daar besoek. Jacques en Germain Seligmann, later Seligman, het hom moontlik in 1922 aan die Rus voorgestel. Emigres het skatte om te verkoop, en Polovtsoff vestig hom as 'n makelaar tussen verkopers en kopers, hoewel die presiese weg van voorwerpe van Rusland in Westerse hande dikwels geheimsinnig is . Die inleiding tot die uitstallingskatalogus lui: Alhoewel die presiese aankoopdatum en herkoms van Henry Walters se kunsverkrygings dikwels moeilik is om te bepaal, is dit redelik seker dat hy 80 voorwerpe by Polovtsoff gekoop het, grootliks tussen 1928 en 1931 …. Walters se mees skouspelagtige verkryging uit Polovtsoff was die twee keiserlike eiers wat Fabergé gemaak het as geskenke vir die Paasvakansie in die Romanov -gesin. ”

Die keiserlike Paasei van die Rose Trellis, gemaak in die Fabergé -werkswinkel deur die Finse meester Henrik Wigström, was 'n geskenk van tsaar Nicholas II (1868-1918) aan sy vrou Alexandra Feodorovna. Die datum "1907" kan gesien word onder 'n portretdiamant aan die top. Hierdie 3-duim-hoë objek d'art was oorspronklik as 'verrassing' 'n halssnoer met 'n miniatuur van Tsarevich Alexei Nikolaevich, wat nou verlore was. Verkry van Alexandre Polovtsoff deur Henry Walters, 1930.

Jean Montgomery Riddell se versamelreis het 'n meer bekende pad geloop. Haar pa was ambassadeur in Hongarye onder Franklin Roosevelt. Sy ontmoet Richard Riddell in Boedapest en hulle vestig hulle in Washington, DC, waar hy 'n makelaar word, maar ook 'n eienaar van antiekwinkels in Georgetown. Na sy dood het die artistiek geneigde weduwee 'n ernstige belangstelling in Russiese dekoratiewe kunste nagestreef, met spesiale aandag aan die Russiese herlewingsstukke wat tussen 1870 en 1917 in Moskou-werkswinkels gemaak is. Sy het haar aankope gedoen deur die bekende handelaars Leo Kaplan Ltd en A La Vieille Russie in New York. Sy het die werke van twee vrouesilwersmede, Maria Adler en Maria Semenova, opgesoek en 'n belangrike werk bymekaargemaak deur die Moskouse firma Pavel Ovchinnikov. Sy bewonder ook die vindingryke vakmanskap van die emailler Feodor Ruckert, wat onafhanklik en vir Fabergé gewerk het. Besoekers kan agt van sy skeppings in die galerye sien.

Alhoewel daar voorwerpe van porselein- en glasfabrieke, goudsmede en juweliersware is, is die kleurvolle kunswerk van emalje en die kreatiewe tegnieke daarvan die kern van die verhaal wat in die uitstalling en katalogus aangebied word. Besoekers hou stil by die Fabergé keiserlike eiers, beklee met koeverte van glinsterende emaljes, en bewonder die ongelooflike vakmanskap wat daarby betrokke was om die cloisons te skep wat vloeibare kleur op die dekoratiewe koppies en bokse vang. Kykers leer meer oor die ingewikkelde proses van plique-a-jour-emalje, waarin oop metaalselle met deurskynende pigment gevul is. Die gekombineerde versamelings van Walters en Riddell illustreer 'n ensiklopedie oor die kuns van emalje.

Ter afsluiting het Margaret Trombly gesê: Wat lekker is aan die uitstalling, is dat jy met die antieke Russiese voorwerpe eintlik die tradisie van fyn Russiese vakmanskap oor baie eeue sien. Fabergé het nie uit die niet gekom nie. Hy volg die tradisie van vakmanne wat hom voorafgegaan het, waarvan baie vir die hof van Katarina die Grote gewerk het. Besoekers sal 'n kontras sien tussen die pragtige en intieme Fabergé -stukke uit St Petersburg en die Russiese herlewingsstukke wat die Moskoviete geniet. Die doel is om mense vertroud te maak met die kunstenaarskap wat oor baie eeue tot uiting gekom het en met die keiserlike eiers uitgeloop het. Deur hierdie dinge te vertoon en mense vertroud te maak met hul geskiedenis, kom meer en meer inligting na vore. ”

Die Walters Art Museum is in North Charles Street 600. Vir inligting, 410-547-9000 of www.thewalters.org.

Joernalis Karla Klein Albertson skryf oor dekoratiewe kuns en ontwerp.


Faberge -eier (Gatchina -paleis)

Beskrywing: Fabergé se herlewing van 18de-eeuse emaleringstegnieke, insluitend die aanwending van verskeie lae deurskynende emalje oor & quotguilloché, & quot of meganies gegraveer goud, word in die eierdop gedemonstreer. Wanneer dit oopgemaak word, onthul die eier 'n miniatuur -replika van die Gatchina -paleis, die hoofwoning van die keiserin buite St. Petersburg. Die werkmeester van Fabergé, Mikhail Perkhin, het die paleis so noukeurig uitgevoer dat u besonderhede soos kanonne, 'n vlag, 'n standbeeld van Paulus I (1754-1801) en elemente van die landskap, insluitend parterres en bome, kan onderskei.

In 'n praktyk wat sy pa, Alexander III, begin het, het tsaar Nikolaas II hierdie eier op Paasfees 1901 aan sy ma, die weduwee -keiserin Marie Fedorovna, voorgehou. 30 myl suidwes van St. Petersburg. Die paleis, wat vir graaf Grigorii Orlov gebou is, is deur tsaar Paul I verkry en was die winterkoshuis vir Alexander III en Marie Fedorovna.

Vervaardiger: firma van Peter Carl Fabergé (Russies, ca. 1870-1920)

Werkmeester: Mikhail Perkhin (Russies, 1860-1903)

Medium: goud, emalje, silwer vergulde, portretdiamante, rotskristal en saadpêrels

Afmetings: 4 15/16 x 3 9/16 in (12,5 x 9,1 cm)

Herkoms: tsaar Nikolaas II, keiserin van die Sint -Petersburgse keiserin Marie Fedorovna, 1 April 1901, per geskenk [bewaar in Anichkov -paleis tot 1917] Alexandre Polovtsoff, Parys [datum en manier van verkryging onbekend] Henry Walters, Baltimore, 1930, by aankoop van Walters Art Museum, 1931, by erflating.


Betaling en aflewering

Betaling

Aanvaarde betaalmetodes: American Express, Discover, MasterCard, Money Order / Cashiers Check, Persoonlike tjek, Visa, Bankoorplasing

Gestuur

Versending is die verantwoordelikheid van die koper. Goedere word afgehaal, verpak of gestuur volgens reëlings wat deur die koper getref is. (Goedere moet binne 10 dae na die veilingsdatum verwyder word) ELKE ITEMS WAT NIE VERWYDER IS NIE ONDERHEWIG AAN $ 10 PER DAG PER STOORGELD. Antique Kingdom, Inc. het die reg om items wat oor 30 dae oorbly, te verkoop. Alle fakture moet binne 5 werksdae betaal word. Alle items word verkoop en gestuur soos dit is. Op aanvraag sal 'n lys van versenders aan kopers verskaf word vir binnelandse en internasionale aflewering. Sommige eiendom wat op 'n veiling verkoop word, kan onderhewig wees aan wette wat die uitvoer van die VSA beheer, soos items wat materiaal van sommige bedreigde spesies bevat. Invoerbeperkings uit die buiteland is onderhewig aan dieselfde geldende wette. Let daarop dat ons Ivory nie internasionaal stuur nie. Die toestemming van die lisensie vir die invoer of uitvoer van goedere van die plaaslike owerhede is die verantwoordelikheid van die koper. Ontkenning of vertraging van lisensiëring behels nie kansellasie of vertraging in die betaling van die totale koopprys van hierdie lotte nie. Stuur 'n e -pos aan ons vir navrae oor die aflewering [e -pos en#160 beskerm]


Inhoud

Die eier is geskep deur Faberge se werkmeester, Mikhail Evlampievich Perkhin (Russies, 1860-1903) en is gemaak van goud, emalje, silwer vergulde, portretdiamante, rotskristal en saadpêrels. Gedetailleerde werk rondom die paleis in die verrassing toon kanonne, 'n vlag, 'n standbeeld van Paulus I (1754-1801) en elemente van die landskap. Die miniatuurpaleis is in die eier vasgemaak en kan nie verwyder word nie, anders as die Alexander Palace -eier van 1908, wat Fabergé sewe jaar later vir Alexandra Fyodorovna sou skep. Die afmetings is 4 15/16 x 3 9/16 in (12,5 x 9,1 cm).


Vyf fassinerende feite oor Fabergé -eiers

The House of Fabergé is beroemd vanweë sy ingewikkelde eiers wat vir Russiese koninklikes vervaardig is om Paasfees te herdenk. Hierdie swaar versierde voorwerpe bevat goud, diamante, edelgesteentes, emalje, geverfde miniature en versigtig versierde versierings. Hier is slegs 'n paar feite wat die geskiedenis van hierdie unieke skeppings blootlê.

House of Fabergé, Rose Trellis Egg, 1907

1. Die Huis van Fabergé is in 1842 gestig, maar eers in 1885 het Peter Carl Fabergé die opdrag gekry om die eerste ingewikkelde versierde eier deur tsar Alexander III te vervaardig as 'n paasgeskenk vir sy vrou, keiserin Maria Feodorovna. Peter Carl werk verder vir tsaar Nikolaas II, wat twee eiers per jaar vir sy ma, Maria, en sy vrou Alexandra opdrag gegee het.

Die Huis van Fabergé, Renaissance -eier, 1894

2. Na aanleiding van die oorspronklike Fabergé -eier, met 'n 'verrassing' goue hoender, kon Peter Carl ontwerp wat hy wou en werk hy in uiterste geheim - selfs die tsaar mag nie weet hoe die komende geskenke daar uitsien nie.

Huis van Fabergé, Lelies van die Vallei -eier, 1898

3. Vyftig eiers is oorspronklik vir die koninklike huishouding geskep, maar daar word geglo dat slegs 43 oorbly. Die skatte is uit die Sint Petersburg gebuit na die ballingskap van Romanov tydens die Russiese revolusie.

4. Elke eier moes die persoonlikheid van die ontvanger weerspieël en het dikwels die stemming van die tydperk beliggaam. Byvoorbeeld, die Gatchina -paleiseier (1901) bevat 'n klein replika van die hoofwoning van die keiserin buite St. Petersburg, terwyl die staal -militêre eier op politieke onrus verwys het met 'n voetstuk van koeëls en 'n relatief sober staal buitekant.

Huis van Fabergé, Gatchina -paleiseier, 1901

5. In 2012 is die Derde Keiserlike Eier (1887), wat as verlore beskou word, gevind in die huis van 'n Amerikaanse man uit die Midde -Weste. Nadat hy dit op 'n antiekmark gekoop het en dit nie as afval verkoop het nie, het hy die ongewone gravure op Google gesoek en gevind dat die eier ongeveer $ 33 miljoen werd is.


Die fantastiese Fabergé -eiers van die Russiese keiserlike familie

Paasfees is die belangrikste viering vir Russiese ortodokse Christene, net soos Kersfees in die Weste is. Toegewyde Christene bring met die hand geverfde eiers na die Kerk om geseën te word, en bring dit dan aan familie en vriende voor.

In 1885 besluit die Russiese tsaar Alexander III ook om sy vrou 'n paaseier te gee, maar dit sou nie 'n gewone hoender -eier wees nie, want dit was nie 'n gewone jaar nie. 1885 was die twintigste herdenking van die tsaar en sy vrou Czarina Maria Fedorovna se huwelik, en die tsaar het 'n uitsonderlike geskenk nodig gehad om sy vrou te beïndruk. So het Alexander Peter Carl Fabergé, die koninklike juwelier, die opdrag gegee om vir hom die kosbaarste paaseier te skep.

Na aanwysings van die keiser self, het Fabergé 'n pragtige wit emalje -eier ontwerp wat soos 'n regte eier gelyk het, maar toe dit oopgemaak is, het 'n goue eiergeel aan die binnekant verskyn. Binne die dooier was 'n goue hen en in die hen was 'n diamant -miniatuur van die koninklike kroon en 'n klein robyn -eier. Keiserin Maria was so verheug oor die geskenk dat Alexander Fabergé aangestel het as "goudsmid op spesiale afspraak by die keiserlike kroon" en hom opdrag gegee het om elke jaar 'n nuwe paaseier te maak, en 'n tradisie is gebore.

Fabergé sou elke jaar 'n unieke eier ontwerp, en elke eier sou 'n klein verrassing bevat. Fabergé en sy span hoogs bekwame vakmanne het etlike maande lank in geheimhouding aan elke eier gewerk. Nie eers die tsaar het geweet watter vorm die eiers sou aanneem nie. Fabergé het elke ontwerp gekies om 'n gebeurtenis te verteenwoordig wat draai om die koninklike familie, of mylpale en prestasies van die Romanof-dinastie, soos ter herdenking van die vyftiende herdenking van die troonbestyging van Nicholas II, of die driehonderdste herdenking van die huis van Romanov.

Die verrassings het ook 'n konstante band met die keiserlike hof gehad. Dit wissel van 'n miniatuur replika van die Coronation-wa, tot 'n hartvormige raam op 'n esel met 11 miniatuurportrette van lede van die keiserlike familie. Al die eiers is gemaak van edelmetale soos goud en platinum, en besaai met diamante, smaragde, robyne en ander edelgesteentes. Een van die duurste was die Winter -eier van 1913, wat vandag 1632,36 miljoen se geld sou kos. Die eier is in 2002 opgeveil vir $ 9,6 miljoen.

Na die dood van tsaar Alexander III, het sy seun Nicholas II die tradisie voortgesit. Vanaf 1894 het Peter Carl Fabergé elke jaar twee eiers geskep, een vir die vrou van keiserin Alexandra Fedorovna, en een vir sy ma, Maria Fedorovna. In 'n tydperk van twee en dertig jaar, tot die Russiese rewolusie van 1917, wat die einde van die tsaar se heerskappy bereik het, het die goudsmid en sy onderneming vir die keiserlike gesin vyftig van die weelderigste en uitspattigste paaseiers geproduseer wat die wêreld ooit gehad het gesien. Hulle het die grootste en die blywendste prestasie van Fabergé geword.

Van die oorspronklike vyftig eiers oorleef vandag drie en veertig. Hierdie seldsame Paaseiers met 'n miljoen dollar is nou in die hande van verskillende private versamelaars, museums en instansies regoor die wêreld.

Die eerste Fabergé -eier, “Hen Egg ”, 1885. Die diamant -miniatuur van die koninklike kroon en die robyn -eier het verlore gegaan.

Die Gatchina -paleiseier, 1901.

Die Rose Trellis Egg, 1907

Die Imperial Coronation Egg, 1893

Die lelies van die vallei -eier, 1893

Die Renaissance -eier, 1894. Dit was die laaste eier wat Alexander aan Maria voorgehou het.


'N Uitbundig geïllustreerde boek vertel die verhaal van die buitengewone werke wat uit die Russiese tradisie vir dekoratiewe kunste ontstaan ​​het. Die boek is saam met Thames en Hudson gepubliseer en is beskikbaar in die Walters Art Museum Store en aanlyn ($ 39,95, hardeband met 'n kissie).

Na Fabergé, 'n uitstalling van vyf digitale afdrukke deur kunstenaar Jonathan Monaghan, word gelyktydig met Fabergé en die Russiese handwerktradisie van 12 November 2017 tot 24 Junie 2018. Sy grootskaalse digitale afdrukke meng die detail van die oorspronklike meesterwerke met aspekte van die moderne kultuur. Die goud, emalje en diamante word vervang deur die meubels, tegnologiese toerusting en handelsmerkargitektuur van die hede. "Ek plaas elke detail en bepaal die oppervlaktekstuur en beligting, maar in plaas van om goud en inlegsel te gebruik, gebruik ek pixels," het Monaghan gesê. Monaghan, 'n gegradueerde aan die Universiteit van Maryland, was 'n halfeindronde vir die Sondheim -prys in 2016, het werk by die Sundance Film Festival vertoon en was te sien in die Washington Post, Wall Street Journal en Village Voice.

Oor die bron van sy inspirasie, herinner Monaghan aan sy eerste besoek aan die Walters Art Museum. 'Nadat ek by die Universiteit van Maryland aangekom het vir die nagraadse skool, was die eerste plek waarheen ek gegaan het, die Walters. Ek het die Fabergé -eiers gesien en ek was verbaas oor die vlak van kunsvlyt en detail wat hulle byna buite die wêreld kry, ”het Monaghan gesê. 'Fabergé is deel van ons kulturele leksikon - dit verskyn gereeld in die populêre kultuur, soos in 'n James Bond -film of op die televisieprogram Die Simpsons- en toon 'n soort obsessiewe begeerte. "


In 1920 was die eier in die besit van Alexander Polovtsov, wat 'n voormalige werknemer by die Gatchina -paleis was en later 'n antiekwinkel in Parys begin het. Dit is nie bekend hoe Polovtsov die eier verkry het nie.

In 1930 word hierdie eier, saam met die Rose Trellis -eier uit 1907, aan die Amerikaanse Henry Walters verkoop en word dit in 1931 deel van die Walters Art Museum -versameling. In 1936 word die eier saam met die Rose Trellis -eier in die Walters Art Museum uitgestal in Baltimore, Maryland, en dit word sedert 1952 permanent vertoon.